Вчера в Доме кино состоялась презентация книги Семена Фрейлиха "Теория кино.
От Эйзенштейна до Тарковского". В этой книге, посвященной исследованию
киноискусства советского периода, автор исследует связь кино с поэзией,
живописью, театром и музыкой. По мнению критиков, работа Фрейлиха — первая
попытка системного подхода к изучению искусства кинематографии.
Семен Фрейлих (73 года) — филолог и писатель, ветеран Великой Отечественной
войны, кавалер шести боевых орденов. Выпускник Московского института истории
философии и литературы (ИФЛИ) и ВГИКа. Автор сценариев к фильмам "Птицы над
городом", "Лучшие годы жизни", "Солнце светит всем". Член Комиссии по
творческому наследию Сергея Эйзенштейна.
Автор строго ограничил период своего исторического исследования — от Сергея
Эйзенштейна до Андрея Тарковского. Корреспонденту Ъ Семен Фрейлих сказал, что
выбор именно этих "гениев отечественного кинематографа" символичен: "Эти
режиссеры олицетворяют начало и финал значительного явления в мировом
искусстве — советского кино, о котором мне хотелось рассказать подробно".
Автор рассматривает классический советский кинематограф 20-х годов, когда
была сформирована новая концепция киноискусства и даны мощные стимулы для
развития искусства в целом. Однако, как считает Фрейлих, в начале 70-х годов
традиции советского кино стали тормозить развитие новых идей и форм.
В книге последовательно представлены жанры и виды советского кино, его стили
и методы. По мнению ряда критиков, главным достоинством фрейлиховской "Теории
кино" стало авторское исследование нынешних катаклизмов российского общества
через призму кино. Пушкинисты отметили и новую трактовку пародийных глав из
"Евгения Онегина", к которым писатель обращается, анализируя развитие
комедийного жанра советского кино.
По словам писателя, он начал работу над книгой еще в 1977 году. В то время
молодые кинокритики пытались противопоставить творчество Эйзенштейна,
Пудовкина, Довженко режиссерам так называемой "новой волны". Классики
советского кино были в их трактовке не более чем "прихлебателями
существующего строя". Но, как признался Фрейлих, ему долго не удавалось найти
форму подачи материала. Поэтому он делал большие перерывы в работе над книгой
и завершил ее только в прошлом году.
Изучая историю советского кино, автор обращается и к мировому кинематографу.
Такие мастера, как Гриффит (Griffet), Чаплин (Сhaplin), Годар (Godar),
Бертолуччи (Bertolucci), оказали, по мнению Фрейлиха, большое влияние на
советских режиссеров.
На презентации в Доме кино писатель подчеркнул, что рассчитывал не на
профессионалов, а на всех тех, кто любит кино. "Важно, чтобы книга помогла им
думать", — сказал Фрейлих. Сейчас, по словам писателя, он приступил к
осмыслению "постсоветского периода в кино". Он уже написал несколько глав
будущей книги о лучших представителях "новой волны".
НАТАЛИЯ Ъ-ОРЛОВА