В Риме на пьяцца дель Пополо прошел бесплатный для публики концерт фестиваля Cornetto Free Music Festival с участием Аланис Моррисетт, собравший стотысячную аудиторию. Побывавшая на нем ВИКТОРИЯ Ъ-МУСВИК убедилась, что мэру города удалось осуществить "новую культурную политику".
Римский концерт был одним в череде событий фестиваля свободной музыки Cornetto. Таких фестивалей, во время которых на открытых площадях крупных городов выступают звезды первой величины, в Италии несколько. Довольно молодой фестиваль Cornetto только набирает обороты, а самый известный Festivalbar существует с 1964 года. В самом же Риме в конце июня одновременно проходит полдюжины разного рода фестивалей, от джаза и фотографии до литературы и современного танца. Однако концерт в Риме следует вписывать скорее не в контекст фестивальной жизни, а в контекст так называемой новой культурной политики римского мэра Вальтера Вельтрони.
Левоцентрист, оппозиционер, бывший министр культуры Италии и бывший член компартии Вельтрони стал мэром Рима в 2001 году. Оживление римской культурной жизни (а только на летнюю культурную программу город, по словам пресс-атташе римской мэрии Луиджи Колдаджелли, теперь тратит около 3 млн евро) было одним из центральных пунктов его предвыборной программы. Оживлять было что: если еще каких-нибудь несколько десятилетий назад Рим был одним из центров европейской интеллектуальной жизни, то в начале XXI века здесь часто возникает ощущение уездного города N, живущего в основном паразитированием на собственной истории. Новый мэр Рима захотел создать имидж богемного продвинутого города, где сбиваются сливки европейской интеллектуальной жизни. Самое интересное, что с подобной программой господин Вельтрони не только стал мэром Рима, но и до сих пор не растерял популярности.
Нынешний концерт проходил в центре города на одной из самых красивых и вместительных римских площадей Пополо — на том самом "нечестивом месте", где некогда покоились останки императора Нерона (в Средние века благодарные потомки выкинули его прах в Тибр) и которую обожал маркиз де Сад. На бесплатный концерт народу набилось как сельдей в бочке, но публика вела себя вполне пристойно. Действо началось где-то около шести вечера. На разогрев выпустили пару-тройку молодых никому особенно не известных исполнителей. За ними шли гиганты: местная знаменитость — сладкоголосый и кудрявый Никколо Фабби и британец Крейг Дэвид. В качестве хита программы обещали выступление "канадского соловья" Аланис Моррисетт. И в девять, и в десять вечера публику заверяли, что лимузин певицы "уже на подступах к площади". В результате Аланис появилась только ближе к полуночи, когда порядком измученная после шестичасового стояния публика уже кричала "Баста!" и "Vafanculo" (итальянский аналог русского "шел бы ты на") не на шутку распевшемуся и, кажется, вообразившему себя новым Стингом Крейгу Дэвиду. Наконец-то поднявшуюся на сцену певицу приветствовал довольный рев, который только усиливался после каждой песни в течение ее полуторачасового выступления. Простоволосая Моррисетт, одетая демократично в простенькие джинсы и блестящую рубашечку и подыгрывающая себе на губной гармошке, исполнила пару новых песен и все свои самые известные хиты. Публика хлопала в ладоши и подпевала каждой песне, от "Jagged Little Pill" до "Hands clean". На заключительной "Ironic" голоса слились в стройный хор и началось всеобщее братание. Создавалось впечатление, что слова знает по крайней мере каждый второй. Что неудивительно: в песнях Моррисетт, как известно, главное — отнюдь не музыка, а тексты. Именно они сделали ее кумиром современных 20-30-летних self-made girls, знакомых по фильму "Секс в большом городе" и книге "Дневник Бриджит Джонс". Во время концерта не покидало отчетливое ощущение дежавю. Временами казалось, что присутствуешь на концерте подзабытого уже тура "Голосуй, а то проиграешь". С той только разницей, что поддерживать надо было не российского президента, а римского мэра. К этому призывали со сцены сначала ведущая концерта, слегка увядшая, но бодрящаяся блондинка, а потом красавчик Фабби, даже посвятивший одну из своих песен левоцентристской коалиции. Аудитория реагировала бодрыми возгласами и неподдельным восторгом, а кое-кто из стоящих поближе к сцене даже держал в руках трогательные самодельные плакаты на тему "Долой Берлускони".
Римский концерт удачно продемонстрировал умонастроения не только итальянцев, но и многих европейцев — слегка революционные, в меру бунтарские. Спокойный оппозиционер Вельтрони, как кажется, выразил их лучше всего. При этом никаких особых изобретений для завоевания титула чуть ли не самого культурного мэра Европы от него не потребовалось — ни тебе монументов а-ля Церетели, ни комплекса "Рим-Сити". Всего-то реставрация нескольких исторических памятников (например, знаменитой галереи Боргезе), организация нескольких бесплатных концертов, включая концерт Пола Маккартни, собравший полмиллиона зрителей, и создание нескольких новых фестивалей. Все очень просто.