Танец жертв мегаполиса

"Городской атлас Запада" показали в Москве

фестиваль танец


В театре "Эрмитаж" в рамках Чеховского фестиваля итальянская компания "Театральная машинерия" показала спектакль "Городской атлас Запада". Виртуальными ужасами жизни в мегаполисе ТАТЬЯНА Ъ-КУЗНЕЦОВА не прониклась.
       Компания "Театральная машинерия" состоит из двух человек — "проектировщика осветительных эффектов и сценических материалов звукового типа" Франко Куартьери и исследовательницы "симбиоза движения, музыки, изображения, слова" Барбары Кинелли. В 2000 году они решили объединить усилия и явить миру результаты своих штудий, для чего и создали "Театральную машинерию".
       На их спектакле балетный обозреватель Ъ испытал обиженное недоумение: с тем же успехом рецензировать "Городской атлас Запада" мог специалист по изобразительному искусству, архитектуре, телевидению или театру — к танцам увиденное имеет не больше отношения. Старый как мир театр теней исследователи нехитро скрестили с компьютерной графикой, похожей на те оптические радости, которыми так любят баловаться разработчики TV-заставок. Под убойные децибелы электронной музыки видеоизображение проецируется то на экранный задник, то на панели-жалюзи. Игра света делает эти панели то непроницаемо-черными, то прозрачными. Актеры появляются то в коридоре между задником и жалюзи и тогда выглядят как тени; то на самой сцене — и тогда похожи на фигурки, вырезанные из черной бумаги. Двигаются они так, как сумеет любой физически полноценный человек, потренировавшись пару месяцев: ходят, художественно ползают, стоят на одной ноге, помахивая другой, сажают друг друга на плечо или поднимают, перехватив поперек туловища.
       Само представление распадается на номера, каждый предваряет политико-поэтический эпиграф. Убийственно графоманские тексты, сочиненные неким Федерико Моро, старательно зачитывает по-русски хореографиня Барбара Кинелли — роскошная брюлловская итальянка, чье женское очарование только усугубляется сумрачным выражением лица и скорбным дрожанием голоса. Впрочем, в бездарности прозы я готова обвинить перевод: вряд ли самый безнадежный графоман способен породить фразу "Сентябрьский воздух очень далек от месяца, близкого к апрелю". Этот "воздух" призван художественно разрядить прямое обличение язв мегаполиса, преимущественно американского. 66 погибших мексиканцев — незаконных иммигрантов; проституция, которая "приобретает тотальный характер"; забастовка мусорщиков в Филадельфии, при разгоне которой от полиции пострадало 11 человек — ничто не оставляет равнодушными бдительных итальянцев.
       Разумеется, два человека не могут изобразить всех жертв мегаполиса: авторам приходится прибегать к метафорам. Эпизод с бунтующими мусорщиками преображается в картину мусоропада: с колосников элегически спускаются надутые мусорные мешки, погребая людей. Конечности, беспомощно торчащие из голубых сугробов полиэтилена, отображают кошмар общества потребления, а фонарики, загоревшиеся в руках актеров,— луч духовной надежды. "Городской атлас Запада" очертил разные типы подавления человека городом: есть тени, кувыркающиеся в графическом котловане, падающие с высоты графического небоскреба, бегущие по бесконечной эстакаде, бредущие с палочкой к свету в конце туннеля — явно к смерти. Словом, сущий апокалипсис: перед угрожающим наступлением цивилизации человек беспомощен, как его световой фантом. Увы, антиглобалистский пафос пока чужд обитателям российского мегаполиса — они не идут ни на демонстрации, ни на спектакли.
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...