Событие недели — "Палата для офицеров" (La Chambre des officiers, 2001) Франсуа Дюпейрона, один из самых жестоких и одновременно целомудренных фильмов современного французского кино (22 июня, ТВЦ, 23.40 *****). Речь в нем идет о тех, кого во Франции называют gueules casses ("поломанные пасти"), а выражаясь бюрократически, о ветеранах первой мировой войны, получивших тяжелейшие челюстно-лицевые ранения. Один из них — Адриан, щеголь-лейтенант, для которого война начинается романтически-отчаянной ночью, проведенной с незнакомкой, только что проводившей на фронт жениха, а заканчивается спустя несколько дней взрывом снаряда, обрекшего героя на жизнь, которая хуже смерти. В больнице, где собраны такие же, как он, нет даже зеркал, чтобы инвалиды случайно не увидели свои новые "лица". Впрочем, Дюпейрон ни разу не пытается шокировать зрителей физиологически невыносимыми подробностями. Пожалуй, самое страшное в фильме — как раз внешне невинная сцена, в которой, готовясь к приему раненых, персонал выносит из палат зеркала. Главное в фильме не отчаяние, хотя и отчаяния хватает, а неторопливое возвращение к жизни, переход из царства уродов в нормальный, залитый солнечным светом мир. В ослепительном финале герой в парижской подземке веселит плачущего мальчика, то приоткрывая, то снова пряча свое чудовищное лицо: он оказывается добрым чудовищем, для которого еще возможны и любовь, и счастье. Мораль фильма: в мире пресловутая реальность ничего не определяет. Важен лишь взгляд, лишь то, каким ты видишь себя и каким заставляешь окружающих смотреть на тебя. О силе взгляда и один из лучших фантастических триллеров конца века — "Они живы" (They Live, 1988) Джона Карпентера (20 июня, РТР, 23.45 ****). Карпентер умело прячет в своих "глупых", снятых за три копейки, мнимо небрежных трэш-хоррорах нешуточный политический и культурологический смысл. Рабочий из Лос-Анджелеса случайно находит на улице магические очки, которые позволяют увидеть суть вещей. А суть в том, что миром давно управляют, условно говоря, "инопланетяне". Под личинами полицейских, телевизионных дикторов, чиновников скрываются омерзительные скелетообразные существа, подчинившие людей своим неведомым, но, безусловно, зловредным интересам. Понятно, что зеленые человечки с летающих тарелочек тут ни при чем. Карпентер предлагает, грубо говоря, антиглобалистский манифест еще до появления самого термина "антиглобализм", а его властители вселенной, столь же грубо говоря, агенты транснациональных корпораций. На канале "Культура" — целая коллекция шедевров авторского кино. Триумфатор Венецианского фестиваля 1999 года "Нас унесет ветер" (Bad ma ra khahad bord, 1999) — одна из лучших работ самого известного в мире иранского режиссера Аббаса Киаростами (22 июня, "Культура", 1.00 *****). Как всегда у Киаростами, происходящее на экране сугубо реалистично, почти документально, но скрывает некую, безусловно значительную, тайну. Как всегда, происходит столкновение, негромкое, нетрагическое, но значительное, между традиционным укладом жизни и укладом чуть более современным, остающимся в рамках иранского канона, но европеизированного. Действие происходит в отдаленной деревне, куда приезжают люди, выдающие себя за инженеров, но на самом деле зачем-то ожидающие смерти столетней старушки. В процессе ожидания завязывается дружба между руководителем "инженеров" и местным мальчишкой: оба мира незаметно, но неизбежно меняются. "Санаторий под клепсидрой" (Sanatorium pod klepsydra, 1973) одного из лидеров польской школы, автора незабываемой "Рукописи, найденной в Сарагосе" Войцеха Хаса — экранизация романа замечательного и загадочного писателя Бруно Шульца, убитого в 1942 году эсэсовцем (22 июня, "Культура", 22.20 ****). Герой встречает в санатории своего умершего отца, существующего ныне в другом измерении: что-то в фильме неуловимо напоминает о современном ему "Солярисе" Андрея Тарковского. Продолжается это пиршество авторского кино ретроспективой венгерского мастера Иштвана Сабо. Открывает ее "Отец" (Apa, 1966) — образцовое произведение восточноевропейской "новой волны", трагический путь Венгрии от фашистской диктатуры к социализму с человеческим лицом через сочувственно показанное восстание 1956 года (23 июня, "Культура", 20.55 ***). Продолжит ретроспективу трилогия Сабо о людях, наивно полагавших, что они способны влиять на историю ХХ века, но безжалостно уничтоженных надличными силами. "Россия" предлагает пересмотреть претенциозный трагический мюзикл Ларса фон Триера "Танцующая в темноте" (Dancing in the Dark), безжалостную машину по выжиманию из зрителей потоков слез (2000, РТР, 26 июня, 23.20 ***). А для любителей "криминального чтива" — циничный фильм режиссера Джонатана Глейзера "Сексуальное чудовище" (Sexy Beast, 2000) (25 июня, ТВЦ, 20.00 ***). Бен Кингсли смачно сыграл в нем старого гангстера, трогательное и невыносимое чудовище, психопата, садиста и трепача, приехавшего к подельнику.
Телекино с 20 по 26 июня
Событие недели — "Палата для офицеров" (La Chambre des officiers, 2001
Событие недели — "Палата для офицеров" (La Chambre des officiers, 2001) Франсуа Дюпейрона, один из самых жестоких и одновременно целомудренных фильмов современного французского кино (22 июня, ТВЦ, 23.40 *****). Речь в нем идет о тех, кого во Франции называют gueules casses ("поломанные пасти"), а выражаясь бюрократически, о ветеранах первой мировой войны, получивших тяжелейшие челюстно-лицевые ранения. Один из них — Адриан, щеголь-лейтенант, для которого война начинается романтически-отчаянной ночью, проведенной с незнакомкой, только что проводившей на фронт жениха, а заканчивается спустя несколько дней взрывом снаряда, обрекшего героя на жизнь, которая хуже смерти. В больнице, где собраны такие же, как он, нет даже зеркал, чтобы инвалиды случайно не увидели свои новые "лица". Впрочем, Дюпейрон ни разу не пытается шокировать зрителей физиологически невыносимыми подробностями. Пожалуй, самое страшное в фильме — как раз внешне невинная сцена, в которой, готовясь к приему раненых, персонал выносит из палат зеркала. Главное в фильме не отчаяние, хотя и отчаяния хватает, а неторопливое возвращение к жизни, переход из царства уродов в нормальный, залитый солнечным светом мир. В ослепительном финале герой в парижской подземке веселит плачущего мальчика, то приоткрывая, то снова пряча свое чудовищное лицо: он оказывается добрым чудовищем, для которого еще возможны и любовь, и счастье. Мораль фильма: в мире пресловутая реальность ничего не определяет. Важен лишь взгляд, лишь то, каким ты видишь себя и каким заставляешь окружающих смотреть на тебя. О силе взгляда и один из лучших фантастических триллеров конца века — "Они живы" (They Live, 1988) Джона Карпентера (20 июня, РТР, 23.45 ****). Карпентер умело прячет в своих "глупых", снятых за три копейки, мнимо небрежных трэш-хоррорах нешуточный политический и культурологический смысл. Рабочий из Лос-Анджелеса случайно находит на улице магические очки, которые позволяют увидеть суть вещей. А суть в том, что миром давно управляют, условно говоря, "инопланетяне". Под личинами полицейских, телевизионных дикторов, чиновников скрываются омерзительные скелетообразные существа, подчинившие людей своим неведомым, но, безусловно, зловредным интересам. Понятно, что зеленые человечки с летающих тарелочек тут ни при чем. Карпентер предлагает, грубо говоря, антиглобалистский манифест еще до появления самого термина "антиглобализм", а его властители вселенной, столь же грубо говоря, агенты транснациональных корпораций. На канале "Культура" — целая коллекция шедевров авторского кино. Триумфатор Венецианского фестиваля 1999 года "Нас унесет ветер" (Bad ma ra khahad bord, 1999) — одна из лучших работ самого известного в мире иранского режиссера Аббаса Киаростами (22 июня, "Культура", 1.00 *****). Как всегда у Киаростами, происходящее на экране сугубо реалистично, почти документально, но скрывает некую, безусловно значительную, тайну. Как всегда, происходит столкновение, негромкое, нетрагическое, но значительное, между традиционным укладом жизни и укладом чуть более современным, остающимся в рамках иранского канона, но европеизированного. Действие происходит в отдаленной деревне, куда приезжают люди, выдающие себя за инженеров, но на самом деле зачем-то ожидающие смерти столетней старушки. В процессе ожидания завязывается дружба между руководителем "инженеров" и местным мальчишкой: оба мира незаметно, но неизбежно меняются. "Санаторий под клепсидрой" (Sanatorium pod klepsydra, 1973) одного из лидеров польской школы, автора незабываемой "Рукописи, найденной в Сарагосе" Войцеха Хаса — экранизация романа замечательного и загадочного писателя Бруно Шульца, убитого в 1942 году эсэсовцем (22 июня, "Культура", 22.20 ****). Герой встречает в санатории своего умершего отца, существующего ныне в другом измерении: что-то в фильме неуловимо напоминает о современном ему "Солярисе" Андрея Тарковского. Продолжается это пиршество авторского кино ретроспективой венгерского мастера Иштвана Сабо. Открывает ее "Отец" (Apa, 1966) — образцовое произведение восточноевропейской "новой волны", трагический путь Венгрии от фашистской диктатуры к социализму с человеческим лицом через сочувственно показанное восстание 1956 года (23 июня, "Культура", 20.55 ***). Продолжит ретроспективу трилогия Сабо о людях, наивно полагавших, что они способны влиять на историю ХХ века, но безжалостно уничтоженных надличными силами. "Россия" предлагает пересмотреть претенциозный трагический мюзикл Ларса фон Триера "Танцующая в темноте" (Dancing in the Dark), безжалостную машину по выжиманию из зрителей потоков слез (2000, РТР, 26 июня, 23.20 ***). А для любителей "криминального чтива" — циничный фильм режиссера Джонатана Глейзера "Сексуальное чудовище" (Sexy Beast, 2000) (25 июня, ТВЦ, 20.00 ***). Бен Кингсли смачно сыграл в нем старого гангстера, трогательное и невыносимое чудовище, психопата, садиста и трепача, приехавшего к подельнику.