премьера кино
На московские экраны выходит комедия "Вид сверху лучше" (View from the Top) — о том, как хорошо быть стюардессой. Стюардессу играет Гвинет Пэлтроу, для которой это, скорее всего, останется худшей ролью во всей карьере. Мужество сказать правду нашла в себе ЛИДИЯ Ъ-МАСЛОВА.
Говорят, Гвинет Пэлтроу еще во время съемок, проводившихся больше двух лет назад, заподозрила неладное. Потом выпуск фильма долго откладывали под разными благовидными предлогами, включая 11 сентября. Когда дальше тянуть было невозможно, артистка Пэлтроу была все-таки вынуждена пойти посмотреть на себя и аж крякнула от изумления. Не то чтобы именно этот фильм был как-то особенно антихудожественно сделан. Сделан он обыкновенно, и все задуманные идеи до зрителя легко доносит, хотя и не вызывает такого изнурительного хохота, как, наверное, планировалось. Что не могло планироваться, однако ощущается в каждом кадре, так это необъяснимая чудовищность поучительной истории о том, как нормальный, добрый и, не побоюсь этого слова, хороший человек инстинктивно лезет наверх, как цветок тянется к солнцу.
"Вид сверху" — иллюстрация классической воспитательной формулировочки о том, что непременно надо в жизни "к чему-то стремиться". Например, разбитная мама героини все время стремится выйти замуж. А покупатели чемоданов, продавщицей которых работает героиня, все время стремятся задать ей бередящий душу вопрос: "А сами-то вы с таким чемоданчиком путешествуете?" Девушка отродясь никуда не путешествовала, о чем глубоко скорбит. И к тому же еще происходит форменное горе: бойфренд в качестве подарка ко дню рождения дает ей отставку. Героиня находит утешение и пример для подражания в книжке какой-то заслуженной стюардессы. Позже великая стюардесса станет ее покровительницей и произнесет две ключевые фразы. Первая: "Я чувствую в тебе голод", а вторая: "Париж, первый класс,— единственная дорога к счастью". Вот этот лютый голод по Парижу все и приземляет вразрез с модной тенденцией романтизировать профессию стюардессы (см. фильм Стивена Спилберга "Поймай меня, если сможешь").
Чувствуется, сценарист хотел сделать героиню такой несусветной хабалкой, что даже незамысловатая Гвинет Пэлтроу кажется слишком интеллигентной для этой роли. То там, то сям сквозь пафос проглядывает циничная уверенность авторов, что неземное создание стюардесса не более чем блядь в униформе, ворующая с работы бесплатное мыло и подарочные бутылочки. И хотя героиня не такая, человеческий облик она тоже периодически утрачивает: первая дешевая авиакомпания, в которую она устраивается, специально одевает своих сотрудниц, как проституток. Естественно, возникает следующий пункт жизненного плана — сменить обтягивающую майку на респектабельный блейзер известных авиалиний. В этом ей помогает косоглазый начальник курсов по подготовке стюардесс (даже Майк Майерс в этой роли бессилен выжать хоть малейшую усмешку на таком материале), а мешает лучшая подружка-змея, подменившая ответы на экзамене и распределенная на международные рейсы вместо героини, сосланной в непрестижное внутреннее подразделение летать вокруг Кливленда. Зато там она познакомится с хорошим человеком, который спровоцирует ее на очередные внутренние метаморфозы.
Униформа проходит по фильму сквозным мотивом как символ принадлежности к какой-нибудь уютной общности. У нового возлюбленного героини дома заведено на рождество одевать одинаковые бордовые свитеры — это такая семейная униформа. Стюардессе тоже дарят такой свитерок как потенциальной родственнице, и это единственное, что согревает ее во время одинокого рождества в Париже, до которого она наконец добралась. Однако в корне меняет дело еще более старомодная, чем наполняющая фильм музыка 70-80-х, проблема прописки: стюардесса должна жить в Нью-Йорке, а ее хахаль-юрист в Кливленде. Поэтому ей приходится пожертвовать своими международными рейсами ради счастья в личной жизни. Этот полицейский разворот на 180° меня потряс: тщательно выстраивая для своей героини лестницу в небо, сценарист в конце все это выбрасывает псу под хвост и решительно отменяет всяческий феминизм и женский карьеризм без весомых объяснений — просто не нравится ему, когда бабы по Парижам шастают, пусть лучше возле своего мужика сидят. Пожалуй, это самая конструктивная идея фильма.