фестиваль фото
В рамках фестиваля "Мода и стиль в фотографии" в Манеже открылась выставка Жан-Мари Перье "Мои шестидесятые", в московском Центре искусств на Неглинке — "Берлинские кабаре 1920-1930-х" и "Шик Фобура Сент-Оноре и Елисейских полей, 1950-1960-е годы", запечатленный Жанин Ньепс. ИРИНА Ъ-КУЛИК находит, что у 20-х и 60-х есть нечто общее: и то и другое десятилетие осталось в истории как эпоха великих тусовок.
"Если кто-то говорит, что хорошо помнит 60-е, то, скорее всего, его там не было" — никто не помнит, кто произнес эту фразу, и это лишь подчеркивает ее справедливость: что еще сказать об эпохе великого угара, Вудстока, парижских баррикад, рок-н-ролла, секса и наркотиков. Жан-Мари Перье в 60-х, несомненно, был — тогда он снимал рок-кумиров и звезд французской эстрады для популярного молодежно-музыкального журнала "Привет, дружки", этакого французского аналога нашего "Кругозора".
На аляповато-ярких снимках Перье, рассчитанных на скромные полиграфические возможности массового издания, запечатлены дивы французского "йе-йе-рока". Сегодня их знают разве что те, кто очень внимательно проштудировал саундтрек к "8 женщинам" Франсуа Озона. Шейла и Франсуаза Арди, Сильви Вартан и Джонни Холлидей, Клод Франсуа и Жак Дютрон. А еще "битлы" и "роллинги", с которыми не мог разминуться ни один фотограф 60-х. Фотографии — сплошь постановочные. Поп-дивы работают манекенщицами, демонстрирующими последние достижения тогдашнего от-кутюр и дизайна: Франсуаза Арди красуется в футуристическом металлическом комбинезоне от Пако Рабана. А Сильви Вартан в ядовито-розовом платье возлежит в интерьере, сплошь расписанном такими же розовыми оп-артными спиралями.
Фотосессии-маскарады Жан-Мари Перье — прародители многих нынешних затей в духе "Каравана историй". Мирей Матье предстает то в облике напудренной маркизы с мушкой, то загримированная негритянкой: афрошевелюра, дикарские украшения и страус на заднем плане. А сладчайший Клод Франсуа, нежно ценимый знатоками французского кича, одет то в джеймсбондовский смокинг, то наряжен клошаром с бутылкой и лохматой псиной на веревочке. Самые сюрреалистические приключения переживает Мик Джаггер, хотя его-то плохо снять вообще невозможно. Фотограф то заставлял его прогуливать на поводке гигантского жука, то, подобно вишенке, украшать собой гигантский милк-шейк. Даже бытовые сюжеты, где "роллинги" играют в карты в самолете, а якобы пьяная Сильви Вартан сидит в токийском туалете в окружении японских школьниц, являются инсценировкой. А как еще можно запечатлеть время, которое если и было на самом деле, то его все равно никто не помнит?
Как ни странно, самое ирреальное впечатление производят даже не театральные постановки, а черно-белые снимки, где идолы 60-х запечатлены в мизансценах, стилизованных под классические снимки Парижа — все эти серебристые кадры мечтательных прохожих на бульварах и целующихся на площадях влюбленных. К тому моменту, когда Перье делал свои снимки, этот Париж уже стал объектом стилизации. Его коренных обитателей можно увидеть на снимках Жанин Ньепс — внучки изобретателя фотографии Нисефора Ньепса. Элегантные дамы с вуалетками и на каблуках, платья в стиле new look Кристиана Диора. Магазины мод и витрины шляпных ателье. Пустынные, словно только что выметенные улицы, на которых немыслима толпа. Этот мир кажется воплощением вечного французского хорошего тона. Но когда даты сменяются с 1940-1950-х на 1960-е, понимаешь, что на этих же улицах уже вовсю позируют герои Перье, чьи наряды и прически должны были скандализировать модниц от Диора.
Рядом со снимками Жанин Ньепс висят фотографии див берлинских кабаре 20-х. Наверное, элегантные дамы 50-х сочли бы этих танцовщиц не менее шокирующими и вульгарными, чем эстрадных звезд 60-х. Диадемы из страусовых перьев, обнаженные груди, перевитые нитями бус. Экзотические маскарады, словно пришедшие на кабаретные подмостки из дягилевских балетов: маркизы и арлекины, стилизованные китайские и русские наряды. Впрочем, сейчас в этих маленьких, тусклых, на удивление статичных снимках трудно уловить тот угар, который охватил Европу в 20-30-е годы: эпоху не менее бурную, чем 60-е. Но уже не осталось никого, кто будет утверждать, что хорошо помнит то время.
Мода последних десятилетий не раз обращалась к этим двум эпохам великих тусовок. 20-е уже успели вернуться и вновь выйти из моды в 80-е, мода на 60-70-е уходит вместе с 90-ми. Так что на этих выставках можно получить двойную порцию ностальгии. И ничего, что весь этот джаз и весь этот рок-н-ролл отзвучали на вечеринках вчерашнего дня. Рано или поздно кто-нибудь сделает на них очередной ремикс.