Последняя неделя января была отмечена резким взлетом активности западного
антикварного рынка. Прошла целая серия аукционов, наиболее крупные из которых
— живописи и графики старых мастеров — были организованы в г. Нью-Йорке
фирмами Sotheby's и Christies. Наиболее же успешными стали аукционы
восточного искусства — фаворита этого сезона. В целом итоги торгов
подтвердили оптимистические прогнозы экспертов о постепенном подъеме,
переживаемом рынком антиквариата.
Живописи старых мастеров на сей раз явно не везло. По показателю сбыта лотов
нью-йоркские аукционы живописных произведений, проводимые такими солидными
фирмами, как Sotheby's и Сhristies, оказались худшими среди январских торгов.
Процент реализации для Sotheby составил 64,8% (при общей выручке в
$12,44 млн), а для Christie — 60% (общая выручка $4,71 млн). Но и эти
скромные результаты являются заметным успехом после затяжного спада западного
рынка антиквариата, пик которого пришелся на 1991 год. Тогда прибыль фирмы
Cristies, например, составила только 8% от прибыли 1990 года. Последние торги
оказались не только прибыльными, но и напряженными. Свидетельство тому —
настойчивая борьба покупателей за центральные лоты аукциона. В частности, на
Sotheby's портрет Якоба Обрехта (Jacob Obrecht) работы анонимного художника
фламандской школы (Брюгге, конец XV в.) при $600 тыс. стартовых купили за
$2,42 млн, а натюрморт голландского художника XVII в. Ян Давидса (Jan
Davidsz) в ходе торгов подорожал в пять раз и был приобретен за $1,542 млн.
Голландские натюрморты были в цене и на Christie's. Максимальная сумма —
$770 тыс. — была выплачена здесь за "Десерт" Питера Класа (Pieter Claesz)
1635 года.
В Нью-Йорке же Sotheby's и Сhristie's провели аукцион рисунков знаменитых
художников. Графика пользовалась большим спросом, чем живопись — оба
аукционных дома продали 75% своей совместной экспозиции (Sotheby's выручил
$1,75 млн, Сhristie — $1,12 млн). Центральные сделки: продажа за $343 тыс.
"Итальянского садика" (тушь) Луи Фрагонара (Lois Fragonards); за $151 тыс. —
рисунка "Прощание" Жана-Баптиста Греза (Jean-Baptiste Greuzes) и за
$112,3 тыс. — "Обнаженной" (мел) итальянского художника Герчино (Guercino).
За графику уже давно так дорого не платили. В конце 1992 года максимальная
сумма в этом секторе составила 414 тыс. голландских гульденов, за которые в
Амстердаме на распродаже коллекции Ханса ван Мейвена (Hans van Meiven)
приобрели эскиз Рембрандта ван Рейна (Rembrandt van Rein) "Иосиф в темнице".
Этот аукцион, проведенные фирмой Christies, был одним из центральных в
ноябрьской серии торгов, итоги которой впервые выявили стабилизацию
антикварного рынка с середины 1992 года.
Наиболее заметные сделки конца ноября: 1,5 млн французских франков за "Бал в
Мулен де ла Гайет" Ван Донгена (Van Dongen) (аукцион фирмы GUY LONDER в
Париже), 218 тыс. голландских гульденов за "Падение Фаэтона" Хендрика
Голциуса (Hendrik Holcius) (Christies в Амстердаме), DM452,5 тыс. за
11-томный "ATLAS MAJOR" Карла Бодмера и 203,4 тыс. швейцарских франков за
страсбургские напольные вазы 1760-х годов (аукционы Sotheby's).
Заметное повышение активности покупателей коснулось тогда всех секторов
западного антикварного рынка и в том числе русского антиквариата. 24 ноября в
Лондоне и 8 декабря в Нью-Йорке прошли последние "Русские Sotheby's",
результаты которых показали: спрос растет на декоративно-прикладное искусство
при сохранении уровня цен (с тенденцией к их повышению), на живопись же — за
счет ее "уценки".
24 ноября на лондонских торгах из 134 "живописных" лотов купили 130. На
предыдущем аукционе живописи русской школы 28 ноября 1991 года фирма
Sotheby's реализовала только 76 полотен из 140. Но тогда максимальная сумма,
выплаченная за картину Кузьмы Петрова-Водкина "Богородица на фоне Нотр Дам"
(1925, х., м., 81x66) составила 48,4 тыс. фунтов стерлингов от 12 тыс. на
старте. Сейчас самой дорогой живописной работой аукциона стал полиптих Бориса
Григорьева "Лики Расеи" (1918, 200x250, из пяти частей) — самое значительное
произведение этого мастера, приобретенное за стартовые 45 тыс. фунтов
стерлингов (ниже 50-70 тыс. фунтов стерлингов ориентировочных). Наиболее
показательный пример снижения цен — стартовые 10 тыс. фунтов стерлингов, за
которые приобрели одну из лучших картин коллекции — "Девочку с собачкой"
Алексея Венецианова (ориентировочная оценка 20-30 тыс. фунтов стерлингов). За
эту сумму дилер в Москве продал бы полотно за неделю, возможная же стоимость
полотна при аукционной продаже вполне вероятно ее превысила бы. То же можно
сказать и о 1700 фунтов стерлингов за прекрасную акварель Петра Соколова
1920 года. Успешной же можно считать продажу двух больших полотен Константина
Юона — неожиданного фаворита этих торгов (41 тыс. фунтов стерлингов от
25 тыс. и 38 тыс. от 20 тыс.). В то же время модные в прошлом году художники
"Голубой розы" и "Бубнового валета" в цене упали. Снижение цен на русскую
живопись и, как ни неожиданно, иконы, — естественное, по мнению экспертов,
следствие стабилизации рынка после "русского бума" второй половины 1980-х
годов. Теперь они стали соответствовать коллекционной и художественной
значимости произведений региональной школы.
Результаты нью-йоркского аукциона Sotheby's 8 декабря, напротив, превзошли
самые смелые ожидание устроителей. Показатель реализации был несколько ниже,
чем в Лондоне (85%), но цены оказались на уровне ориентировочных сумм, а
часто и выше. Наибольшим спросом пользовалось русское серебро и прежде всего
— Фаберже. Пара серебряных канделябров 1890-х годов с маркой фирмы стали
самой дорогой покупкой торгов ($220 тыс. при $100-150 тыс. ориентировочных).
Непарный хрустальный кувшин в оправе Фаберже, равноценный купленному в Москве
5 декабря на аукционе "АРТ-2000" за $2800 ($1800 старт), продан тут за
$5775 ($4-5 тыс. ориентировочных), а московская серебряная сигаретница с
гравировкой, проданная на аукционе фирмы "МАГНУМ" 26 декабря за
$1400 ($800 старт), стоила за океаном $5500 ($2500-3500 ориентировочных). По
оценили здесь и несколько простеньких на вид коллекционных раритетов: резной
по кости медальон с портретом Петра Великого (Холмогоры, ок. 1965 г.) —
$1430 (600-800), позолоченную пуговицу с брильянтами 1795 года с бального
платья русского вельможи — $9075 (2-3 тыс.) и золотую эмалевую табакерку
петербургского мастера Франсуа Буде — $14300 (9-12 тыс.). А редчайшую
лаковую шкатулочку Лукина середины XIX в. с великолепный бидермайеровским
натюрмортом ($1750-2250) не разглядели. За привычные коробочки конца века с
банальными жанрами 24 ноября в Лондоне платили от 600 до 1200 фунтов
стерлингов (в Москве подобные обычно стоят от 80 до 240 тыс. руб.). Как
всегда, хорошо покупали русский фарфор — особенно Императорского фарфорового
завода. Тарелки александровского и николаевского времени, в зависимости от
сложности и качества росписи, стоили в Лондоне от 800 до 3000 фунтов
стерлингов (столько же в Нью-Йорке). За эти суммы они продавались Sotheby's и
в период "бума" 1987 года, и во время спада 1991-го, и на двух последних
аукционах. В Москве же цены на такие тарелки колеблются от 45 до
280 тыс. руб.
Если отечественную живопись стало выгоднее ввозить в страну, то
декоративно-прикладное искусство, как и раньше, — вывозить. Приоритет
последнего на западном рынке вполне закономерен. Повышенный интерес к работам
русских художников возник здесь во многом под влиянием политических
обстоятельств. Прикладное искусство России (серебро и фарфор в особенности)
традиционно входило на Западе в круг солидного коллекционирования. Более
того, в силу своей редкости оно часто ценится дороже, чем западное (те же
тарелки Императорского фарфорового завода стоят вдвое больше майсенских или
берлинских аналогов). Временный спад спроса в этом секторе был вызван не
только общим кризисом антикварного рынка, но и беспокойством по поводу
вероятного "открытия границ" — поток русского антиквариата значительно бы
снизил цены. Следствия же для отечественного рынка — активизация
нелегального вывоза изделий декоративно-прикладного искусства и подъем цен на
качественный фарфор и серебро.
На западном же рынке пока наиболее заметно растут цены на восточное
искусство. Его популярности немало способствовали выставки, прошедшие
одновременно с торгами. В Лондоне недавно открытая Oriental Art Gallery
сопроводила свою экспозицию китайских предметов из бронзы, металла, стекла и
дерева периодов Чень (Shang), Сун (Song), Мин (Ming) прекрасно
иллюстрированным каталогом, вызвавшим большой интерес у коллекционеров.
Галерея Eskenazi организовала выставку китайских лаковых работ ХI-XIV веков
из коллекции известного французского эксперта Китая и Японии Жан-Пьера
Дюбоска (Jean-Pierre Dubosc). Самой прекрасной среди экспонатов, по мнению
критики, была дорогая чашечка, сделанная в виде бутона цветка с находящими
друг на друга лепестками. Чашечка же, но с изображением двух фениксов,
выполненная в период Хуань-Ди (Xuande), стала главным лотом лондонского
аукциона китайского искусства фирмы Bonham (с 1793 года). Приобрел эту чашку
для кистей японский коллекционер — за 682 тыс. фунтов стерлингов. Чаша в
течении целого десятилетия регулярно перепродавалась на лондонских аукционах,
а в 1984 г. была украдена, после чего всплыла в 1991 г. на торгах одного
крупного английского торгового дома.
Не менее успешно предметы азиатского искусства продавались в Кельне. На
аукционе фирмы Klefisch, где были выставлены японские гравюры и праздничные
маски, большинство лотов разошлось по цене значительно выше первоначальной.
За некоторые вещи шла ожесточенная борьба. После дуэли между сидящим в зале и
телефонным покупателем цена за поясной портрет актера Отани Токуи (Otani
Tokui) работы Тошусай Шараку (Toshusai Sharaku) (1794 г.) выросла более чем в
три раза и составила DM85 тыс. Остальные 170 картин также были проданы за
хорошую цену. Бойко покупали маски — одна из них, XV века, увеличила свою
цену с DM900 до 24000.
В целом, итоги последних торгов подтвердили прогнозы о постепенном подъеме на
рынке антиквариата.
НАТАЛИЯ Ъ-СИПОВСКАЯ