премьера кино
Сегодня в московском кинотеатре "Прага" состоится премьерный показ молодежного комикса "Даже не думай!". Проект этот сочетает нескрываемые коммерческие амбиции создателей и невозмутимое заимствование западных аналогов как безотказного средства понравиться публике. ЛИДИЯ Ъ-МАСЛОВА не видит в этом ничего дурного, кроме обычного российского отставания от мировой моды.
В качестве основного источника вдохновения авторы "Даже и не думай" называют "Карты, деньги, два ствола" Гая Ричи, и логика их понятна: раз уж потребитель прочно подсел на заграничное кино, чтобы приохотить его обратно к отечественному, надо придать русскому продукту иностранный вид. С этой задачей "Даже не думай" во многом справляется, вероятно, потому, что неизвестно откуда возникший молодой режиссер житель Риги Руслан Бальтцер традициям советского кинематографа во ВГИКе не обучался. На вопросы журналистов после пресс-показа режиссер отвечал так апатично, что становилось окончательно ясно: ключевая фигура здесь не он, а продюсер Сергей Грибков, проникшийся идеалистической уверенностью, что кино в России может приносить деньги. Скептики могут ответить ему названием его же картины, однако романтики испытывают сильное искушение сделать на него ставку, учитывая его готовность вкладываться в раскрутку и стремление проводить жесткую продюсерскую политику. Из-за этого стремления Грибков разошелся на стадии монтажа с режиссером скандально известного "Одиночества крови" Львом Прыгуновым, которого обуяли авторские амбиции.
Руслан Бальтцер оказался автором более покладистым, и поэтому "Даже не думай!" вышло гораздо веселее "Одиночества крови". Вполне безбашенный сюжет объединяет троих молодых героев с создателями фильма в инстинктивном и простодушном стремлении исключительно к деньгам. Чтобы его удовлетворить, три оболтуса вырезают дырки в лыжных шапочках с помпонами и, натянув их на лица, грабят компанию преступных авторитетов, коротавших вечерок за покером. Ирония ситуации в том, что один из грабителей накануне познакомился с дочкой одного из ограбленных, и тот вскоре раскалывает нового дочкиного приятеля, опознав его по характерному звонку мобилы, наигрывающей мелодию из мультфильма про капитана Врунгеля "Мы бандито-гангстерито". Слегка пожурив потенциального зятя, мафиози заказывает ему похищение профессора, который варит в подпольной лаборатории препарат, увеличивающий мозговую активность с побочным телепатическим эффектом.
Главный недостаток фильма связан с общей для нашего нынешнего кино проблемой: трудно найти не то чтобы талантливых, но просто обаятельных актеров в возрасте чуть-чуть за двадцать. Когда молодые герои бегают, прыгают, дерутся, все нормально, но когда кто-то из них попадает в кадр крупным планом и начинает острить, поневоле задумываешься о последствиях тайного геноцида, выкосившего в России породистый молодняк мужского пола.
Тем более это заметно, что в "Даже не думай" заняты классные артисты старшего и среднего возраста (Игорь Ясулович и Андрей Панин), а также сверкает потерявшимся в мусорном ведре бриллиантом Жан Даниэль — культовый персонаж из фильмов Киры Муратовой. Человек такой колоритности заслуживает специального сольного эпизода, из которого было бы ясно, что авторы фильма в курсе, кто такой Жан Даниэль. Это вполне совпало бы с их стремлением пропитать свое произведение легкой синефилией — например, развесить повсюду постеры фильмов и сделать главного героя работником видеопроката, как Квентин Тарантино в молодости.
Впрочем, задача автора "Даже не думай" — продемонстрировать не столько кинематографическую эрудицию, сколько знакомство с каталогом заграничных технических игрушек. В фильме есть и анимационные вставки, иллюстрирующие мыслительные процессы персонажей, и популярный прием freeze shot, когда можно "заморозить" в кадре кого-нибудь из персонажей, а другой будет ходить вокруг него и декламировать какое-нибудь лирическое отступление. Лет пять назад нечто подобное выглядело бы последним писком моды, теперь выглядит первым писком едва вылупившегося режиссера, припустившегося вдогонку за Гаем Ричи, как цыпленок бегает за первым попавшимся на глаза подвижным объектом.