премьера театр
В театре "Школа современной пьесы" сыграли премьеру спектакля "Кремль, иди ко мне". Пьеса Алексея Казанцева в постановке Бориса Мильграма — рекордсмен бессмыслицы, считает МАРИНА Ъ-ШИМАДИНА.
Мода на современные пьесы достигла в Москве уровня эпидемии. Теперь и дня не проходит, чтобы театральный критик не услышал или не написал слов "новая драма", "современная драматургия", "new writing" и так далее. А первыми провокаторами этого половодья были как раз театр "Школа современной пьесы" Иосифа Райхельгауза, который недавно даже учредил специальную драматургическую премию "Действующие лица", и лично Алексей Казанцев, создавший в 1998 году совместно с Михаилом Рощиным Центр драматургии и режиссуры.
"Кремль, иди ко мне" Алексей Казанцев начал писать в начале девяностых и работал в общей сложности десять лет, а потом еще два года пристраивал пьесу в московские театры. "За это время, кажется, сменились несколько эпох,— говорит автор,— а в чем-то все осталось по-прежнему". Вероятно, пытаясь угнаться за стремительно меняющейся конъюнктурой, драматург переделывал пьесу на ходу. Начинается она как политический детектив: некто господин Оннов, владелец телевизионного канала, преследуется разными "хорошими людьми" за свою исключительную честность и неподкупность. Он ведет с верхушкой власти опасную и крайне запутанную игру — о чем зритель может догадаться из обрывков разговоров Оннова с женой: телефоны прослушиваются, мы едем на важную встречу на какую-то дачу, если со мной что-то случится, передай те два конверта товарищу Ч. Такого рода политические и социальные мотивы вышли из моды вместе с перестройкой, поэтому автор решил раскрасить пьесу "так-теперь-не-носят" в более популярный нынче гротесковый рисуночек. Ее герои начинают превращаться в других персонажей: господин Оннов (Альберт Филозов) — в своего преследователя полковника Одуванчикова, его жена, популярная телеведущая Ольга Саварская (Марина Хазова),— в своего брата-актера, а ее жеманный любовник Антуан (Алексей Зуев), живущий в их квартире,— в сбежавшего из психушки господина Мушку, который хочет основать свое "Мушка-ТВ" и вести на нем ток-шоу "Сойти с ума".
Впрочем, рехнуться можно прямо на спектакле, когда господа Филозов и Зуев переодеваются в женские платья и изображают толстую провинциалку Аглаю Леопольдовну и стеснительную девушку Антуанетту, явившихся, чтобы отбить у несчастной героини обоих мужиков. Тут артисты, кажется, окончательно забывают, для чего вышли на сцену, и, махнув рукой на сюжет, принимаются петь, танцевать и музицировать на фоно. Дальше — больше. Из-за кулис выглядывает огромная поролоновая кукла — олигарх Цезарь Брутович — и начинает поедать содержимое холодильника вместе с упаковками. После такого сдвинувшийся с места Кремль — сущий пустяк.
Весь этот беспредел драматург объясняет тем, что действие пьесы происходит во время первого всероссийского карнавала — явный привет от Славы Полунина и театральной олимпиады. Но те карнавальные бесчинства, которые органично смотрятся в пьесах и спектаклях молодежи казанцевского центра, в его собственной работе сыграли с драматургом, режиссером и артистами злую шутку. И если бы в театральном мире существовала премия, подобная киношной "Золотой малине", в этом сезоне она несомненно досталась бы "Кремлю".