некролог кино
На 82-м году жизни на своей римской вилле скончался Альберто Сорди — знаменитый актер, последний из могикан классической эпохи итальянского кино.Он был прирожденным артистом. В три года читал стихи, пел и танцевал. В пять победил на конкурсе "Самые красивые дети Италии". В тринадцать выиграл еще один — на лучший дубляж голливудского комика Оливера Харди. Учась в римской школе, озвучивал кукол в театре марионеток, потом сбежал в Милан выступать в мюзик-холле. Стал первой в Италии радиозвездой с собственной программой "Говорит Альберто Сорди".
А вот в кино ему долго не везло. Впервые артист появился на экране еще до войны: играл, например, в типичной для муссолиниевской киноиндустрии исторической вампуке "Княжна Тараканова". Как говорил сам Сорди, из этого раннего периода ему запомнились главным образом оплеухи: во всех ролях его исправно били. Настоящая слава пришла к актеру, когда ему уже было за тридцать, и совпала с расцветом итальянского кино, которое в 50-е годы было лучшим в мире.
Именно тогда судьба сводит Сорди с Федерико Феллини. Начинающий режиссер и начинающий актер нашли друг друга в фильме "Белый шейх", где впервые проявилась основная актерская тема Сорди — стремление маленького человека преодолеть свою ничтожность и заурядность. Его герой, пошляк и фат, модный типаж, позирующий для комиксов, облачается в облегающий атласный костюм с блестками и тешит свое тщеславие, снимаясь для фоторомана в обнимку с одалисками.
А вскоре появились "Маменькины сынки" — одна из лучших работ Феллини, где Сорди сыграл своего тезку, мечтательного и самовлюбленного Альберто, изнывающего от провинциальной скуки приморского городка в компании таких же великовозрастных оболтусов. Трудно перечислить, сколько подражаний и порой неосознанных ремейков по всему миру — от Грузии до Уругвая — породил этот фильм (последний пример — "Шик" Бахтиера Худойназарова). Для Сорди "Маменькины сынки" проложили прямой путь к успеху. Как бы наверстывая упущенное, он работает по двадцать часов в сутки и ставит рекорд Гиннесса, снявшись за три месяца аж в одиннадцати фильмах.
Он переиграл коммивояжеров и учителей, журналистов и шулеров, врачей и уличных регулировщиков. Характерны сами названия этих фильмов: "Итальянец в Америке", "Учитель из Виджевано", "Врач страховой кассы", "Маленький, маленький буржуа" и даже "Я паранормальный феномен". Признанное амплуа Сорди — средний итальянец, человек со всеми присущими этой нации достоинствами и недостатками, смешными и трогательными чертами. Недостатков было даже больше, что нередко вызывало упреки. Говорили, что он "поливает грязью отечество". Однако когда в англоязычном фильме "Эти великолепные мужчины на своих летательных аппаратах" потребовалось показать классического итальянца, обратились не к кому-нибудь, а к Сорди.
Он стал такой же принадлежностью национального имиджа Италии, как Везувий, спагетти, Софи Лорен и сыр моцарелла. И в Голливуде еще долго представляли типичного "макаронника" по образцу Альберто Сорди, пока его не вытеснил более молодой Роберто Бениньи. Тип, впрочем, остался тот же — взбалмошный, самолюбивый, суетливый и слабохарактерный, но при этом не лишенный артистизма и обаяния.
Альберто Сорди — один из лучших комиков европейского кино, но он может быть и трагичным, и злым. Его жанр — горькая комедия: вспомним хотя бы картину "Бум", герой которой вынужден продать собственный глаз. В 60-е, не будучи удовлетворен своими режиссерами, среди которых больше не было Феллини и равновеликих ему, Сорди сам подался в режиссуру. До седых волос он сохранил невероятную творческую активность, а недавно поставил фильм, где сыграл страсть к женщине, годящейся его герою во внучки. Сорди пережил своих сверстников и соперников Рафа Валлоне, Массимо Джиротти, Витторио Гассмана, Марчелло Мастроянни. Теперь из этой блистательной актерской плеяды итальянцев не осталось в живых никого.
АНДРЕЙ Ъ-ПЛАХОВ