Последний раз Геннадий Рождественский появился перед московской публикой чуть больше года назад. Перед этим впервые за много лет без его абонемента прошел сезон Московской филармонии: из двух объявленных концертов один провел другой дирижер, второй не состоялся вовсе. Тем временем Рождественский был приглашен открывать летний абонемент «Истории с оркестром», и до последнего никто точно не знал, выйдет ли он на сцену. К радости зала он все же появился и за несколько минут рассказал о Скрябине, Островском, Чехове, Станиславском, Пикассо, Муссолини.
Представляя Вторую симфонию Скрябина, Рождественский выступил как полноправный соавтор, предложив собственные представления о темпах. Дирижер словно заставлял Госоркестр играть так медленно, как только возможно, заменяя драму с ее неизбежными законами развития чем-то вроде грандиозной медитации. Специально для этого исполнения Рождественский сократил партитуру на 31 страницу, и все равно симфония шла 57 минут. Но привычные разговоры о том, что медленные темпы — признак позднего стиля Рождественского, оказались не к месту: здесь темпы были средством проникнуть в иное измерение, где действует свое музыкальное время. Чуть оптимистичнее, но не затмив впечатления от симфонии, прозвучал «Прометей». Таким оказался последний концерт Геннадия Рождественского в Москве.