На экран московского кинотеатра "Пушкинский" вышел боевик "Баллистика: Экс против Сивер" (Ballistic: Ecks vs Sever). Экс — это мужское имя, а Сивер — женское. Соответственно главные роли исполняют Антонио Бандерас и Люси Лиу, которым искренне сочувствует ЛИДИЯ Ъ-МАСЛОВА.
"Баллистика" — фильм, который стыдно не только смотреть или описывать, но даже вспоминать неловко. Видеть, не краснея, его афишу может только памятник Пушкину, если оглянется. Конечно, бывают такие случаи, когда продюсеру все равно, вернутся ли деньги, режиссеру не важно, будут ли смотреть его зрители и уж тем более что напишут критики. Это все внешняя шелуха, но должен же быть внутри какой-то нравственный закон, который даже самым бессовестным халтурщикам иногда говорит: "Ну, чувак, это уже слишком". Молодому человеку из Таиланда, снявшему "Баллистику", никакой закон не писан. Зовут смельчака Вич Каосайананда, но в титрах ему иногда нравится называть себя просто Каос — и редкая рецензия в американской прессе обошлась без одобрения столь самокритичного псевдонима."Баллистика" начинается с того, что маленького мальчика похищают на глазах у матери, но внезапно появившаяся китаянка (Люси Лиу) в черном плаще с капюшоном мочит похитителей и увозит дитя в неизвестном направлении. Через некоторое время выясняется, что это бывшая американская агентша по кличке Сивер, чей психологический портрет один из персонажей выводит из ее китайского происхождения: "В Китае разрешено иметь только одного ребенка, а лишних детей сплавляют в Америку и выращивают их без семьи, поэтому у них нет ни страха, ни морали, ни угрызений совести". Прямо как у создателей фильма — в немногословной "Баллистике" есть еще несколько случайных, но многозначных фраз, которые можно отнести как к авторам, так и к несчастным зрителям.
Первоначально в партнеры для рукопашных и перестрелок с Люси Лиу планировались такие здоровяки, как Уэсли Снайпс, Джет Ли, Вин Дизель, Сильвестр Сталлоне. Видимо, по прочтении сценария каждый из этих актеров впадал в длительный столбняк, затруднявший дальнейшую работу над проектом. А тут как раз мимо Бандерас пробегал, и Каосайананда хвать его за пуговицу: "Минуточку, мужчина. Хватит вам без дела болтаться". Бандерас только рот открыл, чтобы сказать, что у него дома корова недоена и дети некормлены, а его уже посадили перед стойкой бара изображать небритого и нечесаного отставного агента ФБР по фамилии Экс, регулярно напивающегося ввиду утраты семь лет назад любимой жены. К нему приходят бывшие коллеги, чтобы опять позвать на дело, но Экс их расшвыривает в разные стороны и утихомиривается только тогда, когда бывший шеф заинтриговывает его сообщением, что его жена на самом деле жива. Но сказать ему что-то конкретное он сможет только после того, как Экс выполнит задание. Оно, кажется, заключается в том, чтобы освободить похищенного ребеночка. Его держит в клетке и кормит макаронными изделиями китаянка Сивер, с которой Экс начинает неохотно, монотонно и совсем не зрелищно биться. Пока она вдруг не дает ему наводку, где его жена: у отца похищенного мальчика, белобрысого подонка по фамилии Гент. Сразу после этого герой встречается с женой у стен какого-то гигантского голубого аквариума, они обнимаются и вспоминают минувшие дни — как он собирался на задание, а она уговаривала его отказаться. Тем временем подлый Гент вынашивал план — устроить такой взрыв, чтобы супруги думали, что каждый из них погиб. После этого жена Экса сразу вышла замуж за Гента по какой-то таинственной женской причине, типа защитить ребенка. А ребенок, непонятно зачем и непонятно кем похищенный, тоже не Гентов, а Эксов. Обсудив сложившуюся абсурдную ситуацию, семья Экс задается вопросом: "Почему это должно было произойти именно с нами?" И именно такой вопрос должен мучить людей, купивших билет на "Баллистику".