Главное балетное событие февраля — Большой театр показывает "Собор Парижской Богоматери" Ролана Пети. Спектакль 1965 года рождения запрограммирован на успех — до московской премьеры "Собор Парижской Богоматери" испытал его две тысячи раз.
Один из самых знаменитых своих балетов Ролан Пети поставил для Парижской оперы по заказу ее тогдашнего директора — композитора Жоржа Орика. Вообще-то хореограф задумывал "что-то ужасное в духе Франкенштейна", но, наткнувшись в одной из книжных витрин на собрание сочинений Виктора Гюго, решил, что для готического балета сюжет "Собора" подходит идеально: "И монах есть, и Эсмеральда, и Квазимодо". Вокруг этого треугольника он и выстроил хореографическую конструкцию с размахом и мощью, непривычными для западного театра. Сценограф Рене Алльо написал на заднике контуры средневекового Парижа; соорудил гигантский колокол — метафору душевных метаний; сконструировал два скелета великого собора — фасад с сосудами порталов и грудную клетку интерьера с ребрами нервюр. Молодой кутюрье Ив Сен-Лоран, давний приятель и соратник Ролана Пети, одел средневековых горожан по моде 60-х — в разноцветные мини со шнуровкой, узкие штаны и рубахи с напуском, припася роскошь пышных одеяний для судей трибунала.На премьере роль Квазимодо исполнил сам Ролан Пети: питомец Парижской оперы и превосходный актер, он не мог упустить заманчивую возможность станцевать контраст между отвратительной внешностью и нежной душой бедного горбуна. Не меньше внимания хореограф уделил и партии инфернального монаха — фанатика и зловещего убийцы, одержимого эротическими видениями. Великий знаток женщин, подаривший балеринам немало заманчивых ролей, Ролан Пети не стал делать из Эсмеральды кроткую жертву, наделив ее и сексуальностью, и силой характера. Самым однозначным оказался Феб, самовлюбленный избранник Эсмеральды. Впрочем, этот лишний угол любовного многоугольника хореограф решительно отсек в первом акте.
Кордебалету пришлось изрядно попотеть в этом спектакле: множество массовых сцен, быстрые темпы, прыжки, шпагаты, растяжки, небалетная музыка Мориса Жарра — все это вывело из равновесия обычно пассивное "тело балета". "Собор Парижской Богоматери" имел в Париже оглушительный успех и безотлагательно начал триумфальное путешествие по театрам мира. Добрался и до СССР: в 1978 году Ролан Пети поставил его в ленинградском Театре им. Кирова.
Большой театр при поддержке Внешторгбанка приобрел этот балет на пять лет с обязательством показать его публике не менее сорока раз. Выбор спектакля был до некоторой степени вынужденным: в эйфории от недавнего успеха "Пиковой дамы", театр заказал Ролану Пети еще один эксклюзив "на русскую тему" — то есть на сюжет из отечественной классики. Желанный сюжет хореограф не нашел, хоть и перелопатил груду русских романов. И Большой предпочел заказать ему проверенный масштабный "верняк", который позволял одарить завидными ролями солистов и загрузить работой кордебалет.
На премьере в Москве спектакль будет выглядеть точно так, как в Париже 38 лет назад — в Большой приехал Филипп Бино, который делал костюмы с Ивом Сен-Лораном и отвечает за конструкцию декораций в Парижской опере. Так что главная интрига премьеры — удастся ли москвичам станцевать "Собор" так, как танцуют в Париже.
ТАТЬЯНА КУЗНЕЦОВА
Большой театр, 15, 16, 18, 20 февраля (19.00)