гастроли театр
В Москве прошли гастроли Русского инженерного театра АХЕ. В Центре имени Мейерхольда авангардная группа из Петербурга показала бессловесное лирическое действо "ПУХ И ПРАХ", а в культурном центре "Дом" — хулиганский перформанс "PLUG`N`PLAY". Рассказывает АЛЕКСАНДРА Ъ-ЯГЕЛЬ.
Театр АХЕ (если читать по-английски, получается "топор") возник десять лет назад в знаменитом питерском сквоте на Пушкинской, 10, в котором сосуществовали практически все представители петербургской андерграундной культуры — от некрореалистов до неоакадемистов. АХЕ, практикующие экзотические для местного театрального контекста жанры вроде уличного представления, перформанса и визуального (или, как говорят сами АХЕ, оптического) театра, в Европе известны лучше, чем в России. В Москве они пока что выступали лишь в рамках экспериментальных фестивалей вроде парада уличных театров, организованного Славой Полуниным во время театральной олимпиады 2001 года. А их нынешние московские гастроли проходили под лейблом Международного театрального фестиваля NET (Новый европейский театр).
Магический камерный цирк АХЕ легче сравнивать не с местным театральным мейнстримом, с которым художники Максим Исаев и Павел Семченко никак не связаны, а например, с голландцами из "ДОГ-труп", которых мы могли видеть на тех же полунинских фестивалях уличных театров. Тем более что одна из актрис "Дог-труп", Барбара Зайферт, сейчас примкнула к АХЕ и играет в спектакле "ПУХ И ПРАХ".
В АХЕ можно увидеть последователей обэриутов, на практике развивающих советы Хармса, предлагавшего мерить предметы саблей, окружать себя шарами и целлулоидными ящерицами, а в качестве подарков преподносить, например, палочку с шариком на одном конце и кубиком — на другом. АХЕ тоже очень любят сюрреалистические изобретения, не приспособленные ни для одного обыденного действия и позволяющие выйти из-под власти рутинной логики: шляпу со свечами, приспособление, растягивающее рот в улыбке, очки с пузырьками для сбора слез, которые нужно надевать во время резки лука, или просто бамбуковые палки, которыми можно много чего измерить.
"ПУХ И ПРАХ" и есть такой сеанс измерения, правда, не предметов, как у Хармса, а расстояний между двумя человеческими существами. Трое персонажей спектакля образуют не классический любовный треугольник соперничества и ревности, а трио, в котором один из персонажей безуспешно пытается соединить двух других. Соединить в том числе и буквально — при помощи тех самых бамбуковых шестов, которые он устанавливает между ее пальцами и его головой, превращая людей в подобие двух тростевых кукол, управляющих одна другой. Но все его хлопоты идут прахом. Героиня предпочитает уткнуться в зеркальце, на оборотной стороне которого изображено ее же невозмутимое лицо. А герой проводит время за созерцанием картонной балерины, кружащейся на поплавке в стакане вина. Сквозь череду умопомрачительных гэгов проступает чистая лирика — как в сцене, где на мгновенье объединившиеся герой и героиня, сидя за столом, изображают лодочную прогулку при помощи все тех же шестов, превратившихся в весла, или в финале, когда обрушивающийся с потолка дождь смывает с продрогшего героя бумажный клоунский наряд. В отличие от нежного "ПУХА И ПРАХА", "PLUG`N`PLAY", (название позаимствовано у компьютерных юзеров, буквально "включи и играй") был бравурно-хулиганским. Гости из Петербурга решили наглядно продемонстрировать свою творческую кухню. Под бодрую диджейскую музыку АХЕ вовсю играли со спичками, поджигая друг друга и все вокруг, рисовали огромную картину и одновременно самыми варварскими и взрывоопасными в буквальном смысле слова способами готовили выпивку и закуску. Артисты подливали в стаканы что-то из масленки для смазки механизмов, поджигали на грязных ложках сахар и заливали все это ядовито-зеленой жидкостью. Получившееся гремучее зелье походило не столько на декадентский абсент, сколько на "Сучий потрох" Венички Ерофеева. Впрочем, все опасности этого перформанса оказались чисто цирковыми — и занесенный было топор обернулся пуховой подушкой, которой можно драться сколько угодно без всякого риска для здоровья.