vВечером того же дня в том же зале Консерватории выступает эстонский ансамбль Hortus Musicus. Московская публика наверняка помнит их концерт, открывавший Декабрьские вечера ушедшего года. Почти через два месяца ветераны музыкального аутентизма на постсоветском пространстве возвращаются в российскую столицу, на сей раз расширив географию исполняемых произведений: в ГМИИ в свое время звучала исключительно итальянская музыка, а теперь ареал расширяется французским, итальянским и английским Ренессансом. Как и в декабре, два отделения включат, во-первых, позднее Средневековье и раннее Возрождение, которые музыканты из Таллина интерпретируют весьма задорно, без всякого музейного пиетета, а во-вторых — позднее Возрождение: XVI век со свойственными ему танцевальными сюитами и мадригалами, таящими в себе зародыши оперного искусства последующих веков. 30 января в Колонном зале бывшего Дома союзов даст сольный концерт бас Александр Торчилин. Уже зарекомендовавшийся на европейских сценах в качестве современного наследника Шаляпина певец исполнит произведения, многие из которых, наверно, помнят по с детства знакомым пластинкам Апрелевского завода, хранящим наследие великого русского баса. Соответственно, можно будет позволить себе некоторые сравнения. В первом отделении концерта заведомо будут романсы (второго эшелона композиторов типа Булахова и Оппеля), а во втором — духовная музыка: наряду с чисто церковными хитами наподобие великопостного "Да исправится молитва моя" Чеснокова и "Утверди, Боже, святую православную веру" Косолапова, прозвучат духовные стихи вроде "Было двенадцать разбойников" того же Косолапова.
31 января в Большом зале Консерватории выступит еще один участник минувших Декабрьских вечеров — Константин Лифшиц. Хотя при создании своего "Хорошо темперированного клавира" великий Бах вовсе не имел в виду рояль (в лучшем случае — клавесин со всеми его исполнительскими недостатками по отношению к баховским опусам), пианист преднамеренно использует современное концертное фортепиано. Его исполнительская манера, полная малобарочных сюрпризов, будучи сполна распространенной целиком на первый том "Хорошо темперированного клавира", наверняка привлечет к себе ценителей, вслед за исполнениями Гленна Гульда изыскивающих в баховских пьесах модернистские красоты: такого Баха на отечественной сцене уж точно давно не слышали.