Событие недели — "Видок" (Vidocq, 2001) режиссера, укрывшегося под псевдонимом Питоф (29 декабря, РТР, 23.55 *****). Сюжет — подвиги легендарного Видока (1775-1857), каторжника, отца современного сыска, первого частного сыщика. Жанр — готический триллер, зловещий и удивительно красивый. В прологе Видок погибает в горящей шахте, увидев лицо убийцы Алхимика, прячущегося за зеркальной маской и убивающего ударами молний. Помощник и юный биограф Видока, мстящие за кумира, проходят все круги ада, включая потайные комнаты, декорированные расчлененкой, и закрытые бордели в восточном стиле. Декоративность фильма не повредила сценарию: саспенс безупречен, разгадка неожиданна. Впервые французы одержали и технологическую, и эстетическую победу над Голливудом. "Видок" — первый фильм, снятый на цифровую камеру, но с изображением, переведенным затем в ритм "киношного". Вдохновляясь живописью Гюстава Моро и Домье, гравюрами начала XIX века, Питоф создал на экране Париж, который мог привидеться поэту-романтику в опиумном дурмане. Все места узнаваемы, но пропорции подверглись мутации, пространство раздвинулось, облака поползли, как чудовищные медузы. В искусственный мир безупречно вписался Жерар Депардье, актер не вполне человеческого свойства: Видок — его лучшая роль за многие годы. Алхимик столь же нечеловечен: немудрено, его сыграли аж три каскадера, один из которых — танцовщик хип-хопа. Разочарует "Ганнибал" (Gannibal, 2001), снятое Ридли Скоттом продолжение "Молчания ягнят" (28 декабря, РТР, 0.35 *). Надуманный, нелепый фильм, в котором скрывается от озверевших недоеденных недругов уже сам доктор Лектор, ставший искусствоведом в Венеции. Непонятно, шедевр ли трэша или откровенная лажа, ударный эпизод фильма, где Ганнибал ест мозги фэбээровца, извлекая их ложечкой прямо из черепушки. Еще одно событие недели — "Сказ про Федота-стрельца" (2002) Сергея Овчарова (1 января, РТР, 23.40 ****). Единственный режиссер, работающий в жанре сказа, Овчаров ведет летопись старообразной и вневременной России, сусальной и жутковатой. Это и рождественская сказка, и ночной кошмар одновременно, и утопия, и антиутопия. При дворе самодура-царя есть, например, штатная жертва, которую он публично пытает (выламывая набитые соломой "руки" и "ноги"), чтобы поддерживать свой авторитет. Завершается все обретением свободы и радостным смертоубийством народа, распавшегося на "ребят-ежиков" с ножами в голенищах и "ребят-ухачей" с полными карманами кирпичей. А помогают Федоту два милейших летающих хасида, сошедшие с картин Шагала. По некорректности Овчарова опережает Джордж Цукер, автор очень глупой и смешной вариации на тему погони за сокровищем "Крысиные бега" (The Rat Race, 2000) (1 января, РТР, 17.10 ***). Одного из участников гонки, затерроризированного женой бруклинского еврея, дети заставляют отклониться от маршрута и посетить Музей Барби. Музей же посвящен вовсе не кукле, а шефу лионского гестапо Клаусу Барби. Подарок синефилам делает "Культура": цикл классических мюзиклов. "Музыкальный вагон" (The Band Wagon, 1953) — вершина жанра даже в фильмографии Винсента Минелли, короля мюзикла (2 января, "Культура", 11.55 *****). Сюжет банален. Былая звезда в депрессии: никто не покупает с аукциона его цилиндр, белые перчатки и трость. Но верные друзья уже написали новую пьесу, в работе над которой он обретет любовь и славу. Но решен этот сюжет так, что критики говорили о "сюрреалистическом балете". В самом знаменитом эпизоде Минелли спародировал расцветавший жанр "черного фильма". Уснувший город, разрывающая тишину труба, избиение на узкой улочке, обжитой уголовниками бар, где правит бал атаманша — ослепительная Сид Черисс.
Телекино с 27 декабря по 2 января
Событие недели -- <
Событие недели — "Видок" (Vidocq, 2001) режиссера, укрывшегося под псевдонимом Питоф (29 декабря, РТР, 23.55 *****). Сюжет — подвиги легендарного Видока (1775-1857), каторжника, отца современного сыска, первого частного сыщика. Жанр — готический триллер, зловещий и удивительно красивый. В прологе Видок погибает в горящей шахте, увидев лицо убийцы Алхимика, прячущегося за зеркальной маской и убивающего ударами молний. Помощник и юный биограф Видока, мстящие за кумира, проходят все круги ада, включая потайные комнаты, декорированные расчлененкой, и закрытые бордели в восточном стиле. Декоративность фильма не повредила сценарию: саспенс безупречен, разгадка неожиданна. Впервые французы одержали и технологическую, и эстетическую победу над Голливудом. "Видок" — первый фильм, снятый на цифровую камеру, но с изображением, переведенным затем в ритм "киношного". Вдохновляясь живописью Гюстава Моро и Домье, гравюрами начала XIX века, Питоф создал на экране Париж, который мог привидеться поэту-романтику в опиумном дурмане. Все места узнаваемы, но пропорции подверглись мутации, пространство раздвинулось, облака поползли, как чудовищные медузы. В искусственный мир безупречно вписался Жерар Депардье, актер не вполне человеческого свойства: Видок — его лучшая роль за многие годы. Алхимик столь же нечеловечен: немудрено, его сыграли аж три каскадера, один из которых — танцовщик хип-хопа. Разочарует "Ганнибал" (Gannibal, 2001), снятое Ридли Скоттом продолжение "Молчания ягнят" (28 декабря, РТР, 0.35 *). Надуманный, нелепый фильм, в котором скрывается от озверевших недоеденных недругов уже сам доктор Лектор, ставший искусствоведом в Венеции. Непонятно, шедевр ли трэша или откровенная лажа, ударный эпизод фильма, где Ганнибал ест мозги фэбээровца, извлекая их ложечкой прямо из черепушки. Еще одно событие недели — "Сказ про Федота-стрельца" (2002) Сергея Овчарова (1 января, РТР, 23.40 ****). Единственный режиссер, работающий в жанре сказа, Овчаров ведет летопись старообразной и вневременной России, сусальной и жутковатой. Это и рождественская сказка, и ночной кошмар одновременно, и утопия, и антиутопия. При дворе самодура-царя есть, например, штатная жертва, которую он публично пытает (выламывая набитые соломой "руки" и "ноги"), чтобы поддерживать свой авторитет. Завершается все обретением свободы и радостным смертоубийством народа, распавшегося на "ребят-ежиков" с ножами в голенищах и "ребят-ухачей" с полными карманами кирпичей. А помогают Федоту два милейших летающих хасида, сошедшие с картин Шагала. По некорректности Овчарова опережает Джордж Цукер, автор очень глупой и смешной вариации на тему погони за сокровищем "Крысиные бега" (The Rat Race, 2000) (1 января, РТР, 17.10 ***). Одного из участников гонки, затерроризированного женой бруклинского еврея, дети заставляют отклониться от маршрута и посетить Музей Барби. Музей же посвящен вовсе не кукле, а шефу лионского гестапо Клаусу Барби. Подарок синефилам делает "Культура": цикл классических мюзиклов. "Музыкальный вагон" (The Band Wagon, 1953) — вершина жанра даже в фильмографии Винсента Минелли, короля мюзикла (2 января, "Культура", 11.55 *****). Сюжет банален. Былая звезда в депрессии: никто не покупает с аукциона его цилиндр, белые перчатки и трость. Но верные друзья уже написали новую пьесу, в работе над которой он обретет любовь и славу. Но решен этот сюжет так, что критики говорили о "сюрреалистическом балете". В самом знаменитом эпизоде Минелли спародировал расцветавший жанр "черного фильма". Уснувший город, разрывающая тишину труба, избиение на узкой улочке, обжитой уголовниками бар, где правит бал атаманша — ослепительная Сид Черисс.