Королевский балет Великобритании наконец преодолел смуту, сотрясавшую его весь предыдущий сезон. Причиной всеобщего недовольства был артистический директор балетной труппы австралиец Росс Стрэттон. Теперь на его пост официально назначена 60-летняя Моника Мейсон. Комментирует ТАТЬЯНА Ъ-КУЗНЕЦОВА.
Моника Мейсон работает в труппе без малого 45 лет, ее с нежной фамильярностью называют Мон и считают чуть ли не мамочкой. Она дебютировала в 16, а в последний раз вышла на сцену в июне этого года — в роли матери Жизели.
За событиями в Лондоне Ъ следил пристально с того момента, как балетные дрязги выплеснулись из репетиционных залов на страницы газет (см. номера от 21 августа и 26 октября). Господин Стрэттон был назначен артистическим директором Королевского балета Великобритании в 2001 году. До того он возглавлял Австралийский национальный балет и прославился как насаждением авангардного репертуара, так и тем, что за время его работы в труппе наблюдался "низкий моральный уровень" и небывалая текучесть кадров. Англичане, жаждущие художественного обновления, сделали ставку на радикализм нового руководителя и не учли "человеческий фактор". Всего за год работы руководитель умудрился испортить отношения со всеми. Критики упрекали его за репертуар, зрители — за пренебрежение своими любимцами и внезапные замены, руководство — за неотчетливость концепции развития. Но главные проблемы возникли с труппой. Во-первых, у австралийца появились любимчики; во-вторых, вопреки установившейся практике, никто из звезд не знал свое расписание не только на год вперед, но и на ближайшую неделю. В конце сезона труппа на общем собрании вынесла своему руководителю официальный вотум недоверия.
Руководство театра решило не обострять конфликт, и уже в октябре Росс Стрэттон был вынужден подать в отставку. Исполняющей обязанности арт-директора была назначена 60-летняя Моника Мейсон, вся карьера которой связана с Королевским балетом. Уход Стрэттона административный директор Royal Opera House Энтони Расселл-Робертс прокомментировал Ъ, не вдаваясь в детали: "У нас были серьезные проблемы в труппе в прошлом сезоне. Из-за этих серьезных проблем Росс, проработав год в труппе, пришел к выводу, что ему следует уйти. Дело не в его радикализме. Конфликт лежал в сфере человеческих взаимоотношений: не сложились его отношения с танцовщиками. К тому же за время работы Росса все было как-то под вопросом. Беда в том, что он не работал на будущее".
К назначению Моники Мейсон господин Рассел-Робертс отнесся с энтузиазмом: "Она прошла путь от кордебалета до примы, прославилась исполнением ролей с сильными драматическими характерами. Ее обожал Макмиллан (английский хореограф-классик.— Ъ), относился к ней как к дочери. Его репертуар она знает наизусть. Она стала помощником художественного руководителя еще десять лет назад при Энтони Доуэлле, сохраняла этот пост и при Стрэттоне. Ей 61 год, и она очень энергичная. Ее назначение прошло абсолютно естественно, никто даже не задумывался о другой кандидатуре". На самом деле существовали и другие планы: некоторые прочили на этот пост Кевина Маккензи, арт-директора американского ABT, другие предлагали ввести двоевластие, посадив во главе балета стратега и тактика.
Однако за два месяца работы в качестве и. о. Моника Мейсон сумела угодить всем. Председатель Королевской оперы сэр Колин Саутгейт оценил ее за ту "быстроту, с которой она восстановила спокойствие, и за изменения, которые она сделала в репертуаре этого сезона". Танцовщики тоже преисполнены благодушия: "Это лучшие новости за последнее время". Балетная бархатная революция завершилась ко всеобщему удовлетворению: Королевский балет съел "варяга" и застраховал себя от вторжения на ближайшие годы.