Событие недели — "Психо" (Psycho, 1960) Альфреда Хичкока, один из величайших в истории кино триллеров, архетип всех фильмов о маньяках-убийцах (20 декабря, НТВ, 23.25, *****). Король саспенса вдохновлялся приключившейся в американской глубинке, в штате Висконсин середины 1950-х годов весьма неаппетитной истории: заторможенный в умственном развитии фермер Эд Гейн коллекционировал в своей развалюхе похищенные на кладбище останки и тела убитых им соседей. На экране он превратился в изнеженного и нервного юношу Нормана Бейтса, трогательно и чуть маниакально заботящегося о своей престарелой маме. Поступившись своим принципом в определенный момент фильма раскрывать главную "феничку" интриги, Хичкок в "Психо" до финальных пяти минут оставляет зрителей в неведении относительно безумия Бейтса. Во избежание утечки информации съемки проходили в обстановке строжайшей секретности на телестудии компании "Юниверсал". Но добрый дедушка Альфред не ограничился тем, что последовательно направлял зрителей по ложному следу, он позволил себе садистскую шуточку, которую любому другому режиссеру не простили бы. Фильм начинается как история девушки Мэрион, присвоившей $40 тыс., сбежавшей с ними из города и вынужденной заночевать в одиноком и жутковатом мотеле, принадлежащем Бейтсу. Мэрион играла популярная тогда Джанет Ли, и публика, естественно, настраивалась следить за ее судьбой. Но стоило бедняжке отправиться в душ, как в ванную врывалось страшное существо, похожее на старуху, и буквально кромсало ее ножом. Такого, чтобы главную героиню убивали в первой трети фильма, в кинематографе еще не бывало. Но Хичкоку и это сошло с рук. Сцена убийства под душем считается одной из самых виртуозных в истории мирового кино. Ради того чтобы снять эпизод, занимающий всего 45 секунд экранного времени, Хичкок потратил семь съемочных дней. Причем в эти несчастные секунды вместилось 70 планов, превращающих зрителей почти что в участников трагедии, делающих их пленниками иррационального ужаса. Американская провинция как логовище порока и преступления вдохновляет и очень своеобразного современного американского режиссера Джона Макноутона в фильме "Дикость" (Wild Things, 1997) (21 декабря, НТВ, 23.05, ****). Макноутон прославился фильмом "Генри, портрет серийного убийцы" (Henry, Portrait of a Serial Killer, 1986), запрещенным за небывалую жестокость во многих странах мира ледяным, гиперреалистическим портретом "обычного" американского убийцы от скуки. В "Дикости" действие разворачивается не в захарканных мотелях, превращенных в камеры пыток, а в сонном университетском городке. Молодого профессора, сыгранного Мэттом Диллоном, обвиняют в сексуальных домогательствах по отношению к ученицам: характерная деталь американского быта эпохи политической корректности. Однако обвинение оказывается лишь первым актом хитроумного заговора. Смысл происходящего меняется с каждым эпизодом, а все происходящее замешано на весьма пикантном сексе, групповом и лесбийском. Линию готических триллеров и фильмов ужасов продолжает в наши дни модный испанец Алехандро Аменабар, также дебютировавший когда-то фильмом о серийном убийце, в своем голливудском дебюте "Другие" (The Others, 2001) (21 декабря, РТР, 23.50, ****). В огромном и угрюмом викторианском особняке, расположенном на острове у берегов Великобритании, сходит с ума от невыразимой тревоги молодая дама, мать двоих детей, отец которых не вернулся со второй мировой войны. Впрочем, в одну прекрасную ночь он ненадолго вернется, почти как живой, в той самой шинели, в которой его закопали где-то на полях сражений. И это будет еще самый безобидный сюрприз из тех, что приготовил дом героине Николь Кидман. Одним словом, готическая традиция ужасов нашла в лице Аменабара талантливого интерпретатора. А исполнительница роли экономки Фионнула Фланаган, не моргнув глазом, повествовала журналистам после премьеры фильма о собственном опыте общения с привидением, явившимся с того света, чтобы узнать у нее, который час. Соотечественник Аменабара, самый известный в мире испанский режиссер Педро Альмодовар представлен на телеэкране своим свежайшим фильмом "Поговори с ней" (Habla con ella, 2002), только что завоевавшим "евро-Оскар" "Феликс", приз Европейском киноакадемии (26 декабря, РТР, 23.40, ****). Странная мелодрама, местами душераздирающая, местами уморительно смешная, слегка подпорчена насупленной серьезностью режиссера, ранее ему не свойственной. Как всегда у Альмодовара и некоторых других великих режиссеров-гомосексуалистов, фильм посвящен женщинам. Но только они, женщина-тореадор и балерина, не "на грани нервного срыва", как назывался один из самых знаменитых фильмов Альмодовара, а в беспробудной коме. Двое мужчин — рядом с ними. Не верящий в возможность выздоровления журналист, любовник тореадорши, приходит в больницу, исполняя ненужный и тягостный долг. Инфантильный же санитар уверен, что пациентки слышат его. При этом кажется, что женщины нужны Альмодовару только для того, чтобы свести этих столь не похожих друг на друга мужчин. На женщин ему по большому счету наплевать. Модный в последних киносезонах Восток представлен фильмом Такэси Китано "Брат якудзы" (Brother, 2000) (22 декабря, РТР, 23.05, ****). Сюжет до боли напоминает "Брата-2" Алексея Балабанова. Одинокий гангстер отправляется в Америку на поиски своего брата, вступает в безнадежную схватку с мафией, в которой ему помогает лишь комический увалень, мелкий афро-американский уголовник. Фильм безупречно выдержан в фирменном стиле Китано, начинающем уже слегка утомлять. Но из него следует неожиданный вывод: крестным отцам японской мафии никогда не удается спокойно пообедать. Только они принимаются за трапезу, как в комнату врывается очередной проштрафившийся головорез и, искупая вину, начинает рубить себе пальцы и вспарывать живот.
Телекино
Событие недели -- <
Событие недели — "Психо" (Psycho, 1960) Альфреда Хичкока, один из величайших в истории кино триллеров, архетип всех фильмов о маньяках-убийцах (20 декабря, НТВ, 23.25, *****). Король саспенса вдохновлялся приключившейся в американской глубинке, в штате Висконсин середины 1950-х годов весьма неаппетитной истории: заторможенный в умственном развитии фермер Эд Гейн коллекционировал в своей развалюхе похищенные на кладбище останки и тела убитых им соседей. На экране он превратился в изнеженного и нервного юношу Нормана Бейтса, трогательно и чуть маниакально заботящегося о своей престарелой маме. Поступившись своим принципом в определенный момент фильма раскрывать главную "феничку" интриги, Хичкок в "Психо" до финальных пяти минут оставляет зрителей в неведении относительно безумия Бейтса. Во избежание утечки информации съемки проходили в обстановке строжайшей секретности на телестудии компании "Юниверсал". Но добрый дедушка Альфред не ограничился тем, что последовательно направлял зрителей по ложному следу, он позволил себе садистскую шуточку, которую любому другому режиссеру не простили бы. Фильм начинается как история девушки Мэрион, присвоившей $40 тыс., сбежавшей с ними из города и вынужденной заночевать в одиноком и жутковатом мотеле, принадлежащем Бейтсу. Мэрион играла популярная тогда Джанет Ли, и публика, естественно, настраивалась следить за ее судьбой. Но стоило бедняжке отправиться в душ, как в ванную врывалось страшное существо, похожее на старуху, и буквально кромсало ее ножом. Такого, чтобы главную героиню убивали в первой трети фильма, в кинематографе еще не бывало. Но Хичкоку и это сошло с рук. Сцена убийства под душем считается одной из самых виртуозных в истории мирового кино. Ради того чтобы снять эпизод, занимающий всего 45 секунд экранного времени, Хичкок потратил семь съемочных дней. Причем в эти несчастные секунды вместилось 70 планов, превращающих зрителей почти что в участников трагедии, делающих их пленниками иррационального ужаса. Американская провинция как логовище порока и преступления вдохновляет и очень своеобразного современного американского режиссера Джона Макноутона в фильме "Дикость" (Wild Things, 1997) (21 декабря, НТВ, 23.05, ****). Макноутон прославился фильмом "Генри, портрет серийного убийцы" (Henry, Portrait of a Serial Killer, 1986), запрещенным за небывалую жестокость во многих странах мира ледяным, гиперреалистическим портретом "обычного" американского убийцы от скуки. В "Дикости" действие разворачивается не в захарканных мотелях, превращенных в камеры пыток, а в сонном университетском городке. Молодого профессора, сыгранного Мэттом Диллоном, обвиняют в сексуальных домогательствах по отношению к ученицам: характерная деталь американского быта эпохи политической корректности. Однако обвинение оказывается лишь первым актом хитроумного заговора. Смысл происходящего меняется с каждым эпизодом, а все происходящее замешано на весьма пикантном сексе, групповом и лесбийском. Линию готических триллеров и фильмов ужасов продолжает в наши дни модный испанец Алехандро Аменабар, также дебютировавший когда-то фильмом о серийном убийце, в своем голливудском дебюте "Другие" (The Others, 2001) (21 декабря, РТР, 23.50, ****). В огромном и угрюмом викторианском особняке, расположенном на острове у берегов Великобритании, сходит с ума от невыразимой тревоги молодая дама, мать двоих детей, отец которых не вернулся со второй мировой войны. Впрочем, в одну прекрасную ночь он ненадолго вернется, почти как живой, в той самой шинели, в которой его закопали где-то на полях сражений. И это будет еще самый безобидный сюрприз из тех, что приготовил дом героине Николь Кидман. Одним словом, готическая традиция ужасов нашла в лице Аменабара талантливого интерпретатора. А исполнительница роли экономки Фионнула Фланаган, не моргнув глазом, повествовала журналистам после премьеры фильма о собственном опыте общения с привидением, явившимся с того света, чтобы узнать у нее, который час. Соотечественник Аменабара, самый известный в мире испанский режиссер Педро Альмодовар представлен на телеэкране своим свежайшим фильмом "Поговори с ней" (Habla con ella, 2002), только что завоевавшим "евро-Оскар" "Феликс", приз Европейском киноакадемии (26 декабря, РТР, 23.40, ****). Странная мелодрама, местами душераздирающая, местами уморительно смешная, слегка подпорчена насупленной серьезностью режиссера, ранее ему не свойственной. Как всегда у Альмодовара и некоторых других великих режиссеров-гомосексуалистов, фильм посвящен женщинам. Но только они, женщина-тореадор и балерина, не "на грани нервного срыва", как назывался один из самых знаменитых фильмов Альмодовара, а в беспробудной коме. Двое мужчин — рядом с ними. Не верящий в возможность выздоровления журналист, любовник тореадорши, приходит в больницу, исполняя ненужный и тягостный долг. Инфантильный же санитар уверен, что пациентки слышат его. При этом кажется, что женщины нужны Альмодовару только для того, чтобы свести этих столь не похожих друг на друга мужчин. На женщин ему по большому счету наплевать. Модный в последних киносезонах Восток представлен фильмом Такэси Китано "Брат якудзы" (Brother, 2000) (22 декабря, РТР, 23.05, ****). Сюжет до боли напоминает "Брата-2" Алексея Балабанова. Одинокий гангстер отправляется в Америку на поиски своего брата, вступает в безнадежную схватку с мафией, в которой ему помогает лишь комический увалень, мелкий афро-американский уголовник. Фильм безупречно выдержан в фирменном стиле Китано, начинающем уже слегка утомлять. Но из него следует неожиданный вывод: крестным отцам японской мафии никогда не удается спокойно пообедать. Только они принимаются за трапезу, как в комнату врывается очередной проштрафившийся головорез и, искупая вину, начинает рубить себе пальцы и вспарывать живот.