концерт эстрада
В Кремле состоялся концерт оркестра Поля Мориа, остающегося живой и изредка выступающей музыкальной легендой. Переигравший со всеми звездами (Азнавур, Далида, Матье) дирижер сам в Москву не приехал. Как показалось побывавшей на концерте АЛЕ Ъ-ХАРЧЕНКО, может, это и к лучшему: убедиться в охлаждении публики маэстро не пришлось.
В России за свою жизнь Поль Мориа успел побывать дважды: первый раз с приятельницей Мирей Матье и несколькими выступлениями в Ленинграде летом 1967 года и 11 лет спустя уже без дружеского сопровождения в Кремле. Оба раза сам дирижер, не обделенный успехом и в родной Франции, поражался собственной популярности.
Чуть ли не до середины 80-х годов в Советском Союзе от оркестра Поля Мориа скрыться было не так-то легко, причем о том, что мелодия имеет отношение к французскому дирижеру, слушатель мог даже не подозревать: "Манчестер и Ливерпуль" сопровождали прогноз погоды в программе "Время", "В мире животных" стойко ассоциировались с журавлями из музыкальной заставки, и даже песня дуэта Никитиных "Под музыку Вивальди" была аранжирована вездесущим марсельцем.
Нынешний концерт Поля Мориа организовывался по общему правилу, когда главной завлекалочкой на афише становится имя имеющей отношение к коллективу знаменитости, а приедет она или нет — бог весть. Приманка свое сделала: билеты кое-как продали, но большая часть публики, аккуратно подстриженные старушки, заслушивавшиеся в юности пластинками с "Мостом над бурной рекой" и "Печальной любовью", были страшно разочарованы, когда их любимец не вышел на кремлевскую сцену.
Вместо себя в Россию Поль Мориа командировал дирижера Жиля Гамбюса, который вот уже третий год исполняет роль заместителя маэстро. Зато программа концерта "а-ля рюс" была составлена лично создателем оркестра. Патриотические чувства публики должны были укрепить включенные в список "Стенька Разин" и "Красный сарафан", над аранжировками которых трудился сам Поль Мориа, и "Танец с саблями" Хачатуряна в первом отделении.
Но музыкальные реверансы не помогли. Атмосфера концерта была не то чтобы скованной или холодной, а просто никакой. Вряд ли можно винить качество исполнения (оно было на высоте — одно соло на гармонике из ирландского попурри стоило многого) или отсутствие старых хитов (хотя и не было тем из "Эммануэли" и "Шербурских зонтиков", оркестр сыграл знаменитый "Менуэт" Мориа, "Бразилию" и несколько вполне весомых шлягеров). В трафаретном и совершенно невыразительном концерте сама музыка была ни при чем. Дело было просто во времени, которое на нее повлияло, и в совершенно изменившемся за прошедшие с визита Мориа 20 лет понятии easy music.
То, что когда-то казалось музыкой умеренно или даже чересчур "легкой", сейчас выглядит слишком наивно, приторно и не вызывает даже ностальгических чувств. Да и новых звезд масштаба Поля Мориа, которые могли бы создать новый спрос на инструментальную музыку такого толка, что-то не видно. Мелодии когда-то популярных Эннио Морикконе или Берта Кемпферта сейчас звучат в лучшем случае в самолете или на удерживающих абонента на линии автоответчиках. Так что, возможно, приехать в Россию в третий раз 77-летнему французскому дирижеру помешала не старческая расслабленность, а отличное понимание ситуации.