Сегодня вечером в театре им. Вахтангова состоится премьера спектакля "Женитьба Бальзаминова" по пьесе Александра Островского в постановке Аркадия Каца. По мнению корреспондента Ъ ДМИТРИЯ МИНЧЕНКА, увидевшего спектакль ранее, эта постановка восполнит дефицит зрелищных спектаклей, которых явно не хватает нашим театрам. Кроме того, он станет тем самым воплощением хрестоматийного произведения, которое не отпугивает от классики социальной критикой, а привлекает несоциальной иронией и скрытой за нею глубиной.
Занавес в Вахтанговском традиционно и со смыслом отсутствовал и еще до начала спектакля можно было с интересом рассматривать выстроенную на сцене деревянную Москву прошлого века. Маковки церквей, карусели с фигурками лошадок и два дома, разделенных высоким забором, а на авансцене — покои Бальзаминовых: вот и весь "страшный мир купечества".
Действие начинается со сна мечтающего о женитьбе Бальзаминова (артист Михаил Васьков): в безумном хороводе по сцене кружатся женщины. Этот танец, напоминающий номер варьете, представляется идеальной фантазией русского купца о цивилизованной жизни. Васьков играет доморощенного мечтателя: женитьба для него — единственный способ разделаться с убожеством "дикого существования". Наблюдая за игрой актера, я невольно сравнивал его с Бальзаминовым в исполнении Вицина из знаменитой киноверсии пьесы. Игра Васькова кажется более философической и даже минутами подлинно трагической, с преобладанием "серьеза". Светлые минуты своей жизни герой обретал лишь во сне, а сны его были похожи на карнавал.
Маменька Бальзаминова (актриса Антонина Гунченко) выбирает сыну жениха. На помощь ей призвана сваха (Райна Праудина). Актриса, одетая в экзотический для православного быта полуевропейский наряд, играет в жанре кафешантанной дивы, пользуясь для привлечения внимания зрителей испытанным средством легкого гротеска. Надо отметить, что ее выхода ожидаешь с нетерпением.
Объяснившись в любви купеческой дочке Раисе Пеженовой, Бальзаминов вынужден ретироваться из ее дома через забор в соседний сад, попадая таким образом в дом своей "второй Джульетты" — вдовы Домны Белотеловой. В исполнении Марии Ароновой эта роль становится украшением спектакля. Острохарактерная, почти пародийная игра актрисы избавляет зрителей от подстерегающей в иные минуты скуки. Вдова Белотелова хочет женить на себе Бальзаминова, но режиссера не привлекает естественный финал: победа Бальзаминова-практика над Бальзаминовым-мечтателем. Он заканчивает спектакль не по Островскому, а по Кацу — очередной сценой мечтания Бальзаминова. На сцене вновь появляются женские фигурки, звучат колокола и исполняется "мечта турка": сразу две невесты, Белотелова и Пеженова, идут под венец с Бальзаминовым, уводя его в закулисье, для зрителя — в небытие.