Один из двух главных оркестров музыкальной столицы мира — Венский симфонический — на днях подписал контракт с итальянским дирижером Фабио Луиси, который в 2005 году сменит нашего Владимира Федосева.
В музыкальном бизнесе ротации дирижеров — обычное дело. Как часть глобализации музыкального рынка, они уже не застревают в горле обидным комком. Героям перестановок в крупнейших оркестрах даже любопытно ощущать себя фигурами процесса, номинально стремящегося отнюдь не к разрушению, а к развитию культурных ценностей. Частью их остается вопрос дирижерской преемственности.
Без музыкальной столицы мира тут никуда: в европейском и мировом масштабе Вена по-прежнему впереди планеты всей. Два года назад, дискутируя по поводу перехода Сейджи Озавы из оркестра Бостонской филармонии, где он отслужил 40 лет, в венскую "Штаатсопер", мировая пресса проявляла куда меньше въедливости, чем, скажем, по поводу случившегося годом позже назначения Лорина Маазеля (долгие годы отдавшего работе с венскими филармониками) в оркестр Нью-Йоркской филармонии. Нынешний контракт, подписанный венскими симфониками с Фабио Луиси на 2005-2009 годы, комментируется спокойно — как режимная данность. Обоим обсуждаемым дирижерам — русскому Владимиру Федосееву и итальянцу Фабио Луиси это должно быть приятно.
За годы, проведенные в качестве главы Венского симфонического, Владимир Федосеев успел стать настоящим любимцем Вены. Сдержанность европейца и экстравертность русского, спокойная мудрость, но и революционная новизна трактовок — все это музыкальная столица мира принимала к сведению с 1996 года, когда русский маэстро начал работу в Венском симфоническом оркестре.
Вряд ли венцы знали, что полученный опыт со временем обернется сильными впечатлениями на московских концертах Федосеева с Большим симфоническим оркестром имени Чайковского (с 1997-го по 1999-й федосеевцы уверенно лидировали средь коллективов Москвы). Зато москвичи понимали, чему обязаны совершенно особенным федосеевским Малером. Или "Торжественной мессой" Бетховена. Или концертным исполнением "Иоланты", звучавшей в Большом зале консерватории уже после презентации в венском Teater an der Wien.
Работая в Вене, Владимир Федосеев обрел неповторимые качества: привилегиями русского стиля он насытил музыку венских классиков, а русский репертуар "успокоил" суховатой аналитикой европейца. Союз этих качеств (при отсутствии демонстративного пафоса "русской души") создал нашему дирижеру устойчивую репутацию в среде европейской музыкальной элиты. И вряд ли контакты с этой средой прервет уход Владимира Федосеева из Венского симфонического в 2005-м.
Наивно предполагать и то, что федосеевскому преемнику Фабио Луиси в 2005-м предстоит знакомиться с совершенно новым коллективом. С венскими симфониками господин Луиси уже выступал не раз и не два. Вообще, он в Вене не новичок: с 1995-го руководит местным Tonkunstlerorchester, попутно возглавляя в Лейпциге оркестр Центрального германского радио (Mitteldeutscher Rundfunk — MDR). За последнее десятилетие он сделал постановки в венской и берлинской "Штаатсопер", успешно сотрудничал с Баварской оперой Мюнхена и фестивалем "Флорентийский май", делал аудио- и телезаписи симфонических программ с оркестрами Парижа, Чикаго, Лейпцига, Токио. Судя, по репертуару, 43-летний маэстро Луиси счастливо сочетает крупногабаритный оперно-симфонический мейнстрим ("Травиата", "Симон Бокканегра", "Набукко", "Мадам Баттерфляй", "Тоска") с более редкими произведениями вроде "Федоры" Джорджано, имевшей большой успех в венской "Штаатсопер"; "Кармины Бураны" Карла Орфа, триумфально воспринятой 20-тысячной аудиторией Королевской площади Мюнхена, или "Осуждения Фауста" Берлиоза. На август 2002 года анонсирован его спектакль на Зальцбургском фестивале — "Любовь Данаи" Рихарда Штрауса. А в 2005-м маэстро Луиси (кстати, не только дирижер, но и пианист), начнет обслуживать сразу два контракта: оставаясь главным дирижером MDR, примет руководство Венским симфоническим оркестром.
ЕЛЕНА Ъ-ЧЕРЕМНЫХ