В воскресенье в Петербурге Наталия Медведева и Сергей (Боров) Высокосов представили поэтическо-музыкальную программу, подготовленную на основе стихов госпожи Медведевой "ХХ век. Хроника предпоследнего лета". Компанию национал-большевиков, составивших аудиторию концерта, разбавил корреспондент Ъ МИХАИЛ Ъ-ТРОФИМЕНКОВ.
Концерт прошел под знаком холода, накатившего на Петербург. Может быть, и программу Наталия Медведева завершила через час с небольшим после ее начала именно из-за "дубака". Но этот час продемонстрировал высочайший класс концертной работы. Госпоже Медведевой было наплевать на то, что в клуб "Орландина" помещается всего несколько десятков человек (в основном петербургских национал-большевиков): она камлала, хрипела и голосила на сцене так, словно перед ней битком набитый стадион. И в том, что она смогла бы удержать и стадион, сомнений не возникало.
После этого концерта очень хочется написать какую-нибудь возвышенную благоглупость типа того, что Наталия Медведева — "русская Джанис Джоплин", то ли первая, то ли последняя, а скорее всего, единственная рок-монстрица России. Кажется, что наконец-то она нашла адекватную ее темпераменту и стилю музыку. Полуиндийская, полутувинская музыка господина Высокосова (экс-"Коррозия металла") время от времени срывается в бешеный рок-н-ролльный драйв, занося и без того непрерывно двигающуюся на сцене певицу в почти шаманские пляски.
Обладающий огромным диапазоном голос Наталии Медведевой определяет и интонационный разброс ее песен. От блаженного декаданса на грани вертинщины ("Добрый вечер, Мистер Героин") до французского шансона, пропущенного через постпанковскую мясорубку. От взрывов сумасшедшего хохота и пародийного "лолитиного" голоска до агитпроповской чеканности лозунгов.
И, конечно, она напоминает не только Джанис Джоплин, но и "Свободу на баррикадах". Очевидно, именно госпожа Медведева и ее экс-муж Эдуард Лимонов были первыми российскими "антиглобалистами", принесшими в отечественную культуру измерение радикального бунта. Поэтому ей, выросшей на западной традиции контркультуры, удается совмещать в своих стихах лирику с глумливой сатирой. Она то изображает закошмаренную фрейдизмом американку, ищущую отца во всех встречных самцах после якобы пережитого в детстве насилия, то замогильно вещает от имени Кастанеды, перебравшего кока-колы, то орет как резаная, обращаясь к известному конструктору: "Калашников! Калашников! Нас убивают вашим оружием!", то выкрикивает имена "стариков", от Арафата до Пиночета, которых современный мир старается извести.
Предполагавшиеся ответы на вопросы не состоялись. И хорошо. А то спрашивали бы всякие глупости о бывшем муже и просили спеть "На станции Токсово обнаружены волки". И зрители наверняка удостоились гораздо более сильных выражений, чем печальное "подонки, подонки", которым госпожа Медведева удостоила их во время концерта.