Событие недели — "Славные люди" (Beautiful People, 1999) английского режиссера боснийского происхождения Джасмина Диздара (1 декабря, "Культура", 22.40 ***). Конечно, это не шедевр киноискусства, но фильм не просто забавный и человечный, но и дающий возможность прочувствовать некоторые особенности европейского сознания последних лет. С точки зрения конструкции "Славные люди" — модная штучка. Множество замороченных жизнью до состояния нервного срыва персонажей пересекаются при трагикомических обстоятельствах и в конце концов находят в жизни определенные достоинства. Построенных по такой схеме фильмов сейчас снимается множество, достаточно вспомнить хотя бы "Магнолию" (Magnolia). Но у "славных людей" — общая травма, не дающая им жить спокойно: война в Югославии. Два беженца, сражавшиеся на родине друг против друга, хорват и серб, бьют друг другу морду даже в палате лондонской больницы. Фронтовой репортер все ездит и ездит по фронтам, в то время как его семейная жизнь летит в тартарары. Одна сюжетная линия уморительно смешна. Юный скинхед, футбольный болельщик, удолбывается после очередного матча до такой степени, что сам не замечает, как оказывается в грузовом отсеке самолета, везущего в пылающую Боснию гуманитарную помощь. Приходит он в себя уже посреди разрывов снарядов и принимает все происходящее за кошмарную галлюцинацию. Но совершенно бессмысленный британский гопник оказывается волей случая самым необходимым на фронте человеком. Дело в том, что в полевом госпитале кончилось обезболивающее, а у парня в кармане — солидная доза героина, которая незамедлительно пущена на благое дело. А его родители, сидя где-то в Манчестере у телеэкрана, в свою очередь, принимают за галлюцинацию появление их сына в прямом репортаже из Боснии. Такая фиксация на балканской войне объясняется не только национальностью режиссера. Эта война стала для европейцев тяжелейшей психологической травмой. Диздар предлагает свой вариант лечения югославской травмы, вполне русский, почти народнический. Велико искушение вспомнить рассказ Виктора Ерофеева "Жизнь с идиотом", герои которого, дабы искупить вековечный грех интеллигенции перед народом, берут к себе идиота Вовочку, который загадит всю квартиру, изнасилует жену, отрежет ей голову ножницами, а потом возьмется за мужа. Так и, по Диздару, надо пострадать: выйти замуж за беженца, усыновить сиротку, взять в горничные изнасилованную девушку. Дидактический финал спасает только то, что Диздар — пылкий южанин и вместо пресной проповеди преподносит нам безумную "балканскую свадьбу". Увы, средиземноморская чувственность — настолько ходовой товар, что ее конвейерным методом имитируют даже те, у кого она должна быть в крови. "Малена" (Malena, 2000) Джузеппе Торнаторе относится как раз к таким имитациям (30 ноября, ТВЦ, 22.05 **). С первых же кадров фильма приходит раздражающее ощущение, что все это мы видели уже миллион раз в бесчисленных фильмах других режиссеров, начиная с "Амаркорда" (Amarcord) Феллини. Если фильм о далеком детстве снимает русский режиссер, то в нем обязательно будет арестованный сосед, праздник в коммуналке, дворовые урки и отец-фронтовик. Если в прошлое ныряет итальянец, то заранее понятно, что мы увидим бритоголового и брутального папу-чернорубашечника, мальчишек на великах, отпускающих скабрезные шутки, и местную диву, которую восхищенным свистом провожает вся набережная. Малена, сыгранная новой секс-бомбой европейского кино Моникой Белуччи, и есть такое сицилийское чудо природы образца 1940 года. Муж ее ушел на фронт, а у девушки сложилась стойкая репутация шлюхи, естественно, облыжная. "Малена" — рассказ о влюбленности в нее мальчика, еще только ждущего, когда ему купят первые в жизни длинные штаны. Банальность громоздится на банальность, но и это можно простить: понятно же, что сюжет — лишь обрамление для тяжеловатой красоты Белуччи. "Путешествие Фелиции" (Felicia`s Journey, 1999) самого известного канадского режиссера Атома Эгояна — прямая противоположность "Малене", сумрачный, порой мучительный, больной фильм (3 декабря, "Культура", 20.10 ****). Кстати, недавно он выпущен на видео. Наивная юная девушка приезжает из ирландской глубинки в холодный, индустриальный Бирмингем в поисках английского студента, который на каникулах обрюхатил ее и бросил. Бедняжке встречается обходительный и трогательный одинокий пожилой джентльмен, который предоставляет ей кров и стол и всемерно помогает в ее поисках. Но что-то в этом джентльмене не так. То ли слишком маниакально он готовится к своим одиноким трапезам, то ли слишком часто вспоминает о покойной маме-француженке. Короче говоря, фильм оказывается современным парафразом страшной сказки о Красной Шапочке и Сером Волке, а благодетель — серийным убийцей, уже заготовившим в своем садике уютную могилку для очередной дурочки. Но пугаться рано: Эгоян верит в гармонию мира, складывающуюся из оттенков чувств, из порывов людей к свету. И даже людоеды в его фильмах едят порой самих себя, а не приготовленную на ужин человечинку. Современный Голливуд очень достойно представлен на неделе фильмом Энди и Ларри Вачовски "Связь" (Bound, 1995) (1 декабря, "Первый канал", 0.30 ****). Спустя несколько лет братья прославятся образцовым киберпанком "Матрица" (Matrix, 1999), но, право слово, занудная технологическая притча меркнет перед их предыдущим фильмом, жестким и чувственным триллером. Дженнифер Тилли и Джина Гершон убедительно изображают страсть, вспыхнувшую между двумя маргиналками, подругой мафиозного бухгалтера, отмывающего деньги, и вышедшей из тюрьмы оторвы. Любовь помогает девушкам преодолеть все препятствия и, оставив за собой гору трупов, отбыть в прекрасное далеко. Забавен и экскурс пересмешника Джона Лэндиса в область фильмов ужасов. В его "Крови невинных" (Innocent Blood, 1992) (29 ноября, НТВ, 23.25 ***) женщину-вампира, влюбленную в полицейского офицера, сыграла прогремевшая за год до того в роли Никиты Анн Парийо. Но, конечно, все современные жанровые эксперименты меркнут перед удовольствием, которое доставляет и будет доставлять вечно мастерство Билли Уайлдера, одного из величайших мастеров "золотого века" Голливуда. "В джазе только девушки, или Некоторые любят погорячее" (Some Like It Hot, 1959) (29 ноября, "Первый канал", 22.40 *****) можно пересматривать бесконечно, хотя бы ради финальной реплики: "У каждого свои недостатки". Но самое смешное в этом фильме то, что он был в 1964 году куплен для советского проката на основе секретного решения ЦК КПСС, обосновавшего приобретение двусмысленной комедии тем, что "в фильме показывается связь гангстерской шайки с деловыми кругами".
Телекино с 29 ноября по 5 декабря
Событие недели -- <
Событие недели — "Славные люди" (Beautiful People, 1999) английского режиссера боснийского происхождения Джасмина Диздара (1 декабря, "Культура", 22.40 ***). Конечно, это не шедевр киноискусства, но фильм не просто забавный и человечный, но и дающий возможность прочувствовать некоторые особенности европейского сознания последних лет. С точки зрения конструкции "Славные люди" — модная штучка. Множество замороченных жизнью до состояния нервного срыва персонажей пересекаются при трагикомических обстоятельствах и в конце концов находят в жизни определенные достоинства. Построенных по такой схеме фильмов сейчас снимается множество, достаточно вспомнить хотя бы "Магнолию" (Magnolia). Но у "славных людей" — общая травма, не дающая им жить спокойно: война в Югославии. Два беженца, сражавшиеся на родине друг против друга, хорват и серб, бьют друг другу морду даже в палате лондонской больницы. Фронтовой репортер все ездит и ездит по фронтам, в то время как его семейная жизнь летит в тартарары. Одна сюжетная линия уморительно смешна. Юный скинхед, футбольный болельщик, удолбывается после очередного матча до такой степени, что сам не замечает, как оказывается в грузовом отсеке самолета, везущего в пылающую Боснию гуманитарную помощь. Приходит он в себя уже посреди разрывов снарядов и принимает все происходящее за кошмарную галлюцинацию. Но совершенно бессмысленный британский гопник оказывается волей случая самым необходимым на фронте человеком. Дело в том, что в полевом госпитале кончилось обезболивающее, а у парня в кармане — солидная доза героина, которая незамедлительно пущена на благое дело. А его родители, сидя где-то в Манчестере у телеэкрана, в свою очередь, принимают за галлюцинацию появление их сына в прямом репортаже из Боснии. Такая фиксация на балканской войне объясняется не только национальностью режиссера. Эта война стала для европейцев тяжелейшей психологической травмой. Диздар предлагает свой вариант лечения югославской травмы, вполне русский, почти народнический. Велико искушение вспомнить рассказ Виктора Ерофеева "Жизнь с идиотом", герои которого, дабы искупить вековечный грех интеллигенции перед народом, берут к себе идиота Вовочку, который загадит всю квартиру, изнасилует жену, отрежет ей голову ножницами, а потом возьмется за мужа. Так и, по Диздару, надо пострадать: выйти замуж за беженца, усыновить сиротку, взять в горничные изнасилованную девушку. Дидактический финал спасает только то, что Диздар — пылкий южанин и вместо пресной проповеди преподносит нам безумную "балканскую свадьбу". Увы, средиземноморская чувственность — настолько ходовой товар, что ее конвейерным методом имитируют даже те, у кого она должна быть в крови. "Малена" (Malena, 2000) Джузеппе Торнаторе относится как раз к таким имитациям (30 ноября, ТВЦ, 22.05 **). С первых же кадров фильма приходит раздражающее ощущение, что все это мы видели уже миллион раз в бесчисленных фильмах других режиссеров, начиная с "Амаркорда" (Amarcord) Феллини. Если фильм о далеком детстве снимает русский режиссер, то в нем обязательно будет арестованный сосед, праздник в коммуналке, дворовые урки и отец-фронтовик. Если в прошлое ныряет итальянец, то заранее понятно, что мы увидим бритоголового и брутального папу-чернорубашечника, мальчишек на великах, отпускающих скабрезные шутки, и местную диву, которую восхищенным свистом провожает вся набережная. Малена, сыгранная новой секс-бомбой европейского кино Моникой Белуччи, и есть такое сицилийское чудо природы образца 1940 года. Муж ее ушел на фронт, а у девушки сложилась стойкая репутация шлюхи, естественно, облыжная. "Малена" — рассказ о влюбленности в нее мальчика, еще только ждущего, когда ему купят первые в жизни длинные штаны. Банальность громоздится на банальность, но и это можно простить: понятно же, что сюжет — лишь обрамление для тяжеловатой красоты Белуччи. "Путешествие Фелиции" (Felicia`s Journey, 1999) самого известного канадского режиссера Атома Эгояна — прямая противоположность "Малене", сумрачный, порой мучительный, больной фильм (3 декабря, "Культура", 20.10 ****). Кстати, недавно он выпущен на видео. Наивная юная девушка приезжает из ирландской глубинки в холодный, индустриальный Бирмингем в поисках английского студента, который на каникулах обрюхатил ее и бросил. Бедняжке встречается обходительный и трогательный одинокий пожилой джентльмен, который предоставляет ей кров и стол и всемерно помогает в ее поисках. Но что-то в этом джентльмене не так. То ли слишком маниакально он готовится к своим одиноким трапезам, то ли слишком часто вспоминает о покойной маме-француженке. Короче говоря, фильм оказывается современным парафразом страшной сказки о Красной Шапочке и Сером Волке, а благодетель — серийным убийцей, уже заготовившим в своем садике уютную могилку для очередной дурочки. Но пугаться рано: Эгоян верит в гармонию мира, складывающуюся из оттенков чувств, из порывов людей к свету. И даже людоеды в его фильмах едят порой самих себя, а не приготовленную на ужин человечинку. Современный Голливуд очень достойно представлен на неделе фильмом Энди и Ларри Вачовски "Связь" (Bound, 1995) (1 декабря, "Первый канал", 0.30 ****). Спустя несколько лет братья прославятся образцовым киберпанком "Матрица" (Matrix, 1999), но, право слово, занудная технологическая притча меркнет перед их предыдущим фильмом, жестким и чувственным триллером. Дженнифер Тилли и Джина Гершон убедительно изображают страсть, вспыхнувшую между двумя маргиналками, подругой мафиозного бухгалтера, отмывающего деньги, и вышедшей из тюрьмы оторвы. Любовь помогает девушкам преодолеть все препятствия и, оставив за собой гору трупов, отбыть в прекрасное далеко. Забавен и экскурс пересмешника Джона Лэндиса в область фильмов ужасов. В его "Крови невинных" (Innocent Blood, 1992) (29 ноября, НТВ, 23.25 ***) женщину-вампира, влюбленную в полицейского офицера, сыграла прогремевшая за год до того в роли Никиты Анн Парийо. Но, конечно, все современные жанровые эксперименты меркнут перед удовольствием, которое доставляет и будет доставлять вечно мастерство Билли Уайлдера, одного из величайших мастеров "золотого века" Голливуда. "В джазе только девушки, или Некоторые любят погорячее" (Some Like It Hot, 1959) (29 ноября, "Первый канал", 22.40 *****) можно пересматривать бесконечно, хотя бы ради финальной реплики: "У каждого свои недостатки". Но самое смешное в этом фильме то, что он был в 1964 году куплен для советского проката на основе секретного решения ЦК КПСС, обосновавшего приобретение двусмысленной комедии тем, что "в фильме показывается связь гангстерской шайки с деловыми кругами".