В понедельник в возрасте 76 лет умер известный англо-американский режиссер чешского происхождения Кэрол Рейс.
Мальчик, бежавший в Англию от нацистской оккупации (его родители погибли в Освенциме), успел к моменту своего дебюта в режиссуре в 1955 году повоевать в рядах британских ВВС, закончить Оксфорд, стать известным кинокритиком и даже опубликовать классическую "Технику киномонтажа". За сорок с лишним лет режиссерской карьеры он поставил всего ничего — девять игровых и два документальных фильма, но зато два из них входят во все справочники самых значительных фильмов мира. Только поставлены они словно двумя разными Рейсами.
Первый из них — "рассерженный молодой человек", певец рабочих пригородов, основавший вместе с Линдсеем Андерсоном и Тони Ричардсоном социально-критическое движение "Свободное кино", продюсер знаменитого фильма-манифеста "Такова спортивная жизнь" (This Sporting Life, 1963). Это о нем апологетически писал французский критик Андре Лабарт: "Английское кино в тяжелом параличе. Мы никогда не забудем, что именно Рейс заставил его сделать первые шаги".
Его версия пролетарской темы, предложенная в фильме "В субботу вечером, в воскресенье утром" (Saturday Night and Sunday Morning, 1960), отличалась от работ соратников полным отсутствием какого-либо пафоса, романтики бунта. Жизнь пригородов катилась по накатанной дорожке: "рассерженным" было на роду написано перебеситься и вступить в замкнутый круг завод--паб--койка.
Простояв десять лет на баррикадах, Рейс сделал ручкой марксизму, выведя в черной комедии "Морган: подходящий случай для лечения" (Morgan: A Suitable Gase for Treatment, 1964) героя, свихнувшегося на почве Карла Маркса и почему-то горилл. Проявил недюжинные способности к коммерческому кинематографу в "Айседоре" (Isadora, 1968), жизнеописании Айседоры Дункан, а в 1970 году вообще перебрался в Голливуд.
Здесь наступил звездный час "второго" Рейса. В 1981 году он снял своего рода манифест кинематографического гламура. "Женщина французского лейтенанта" (The French Lieutenant`s Woman) ввела в моду викторианские страсти, опростила придуманный романистом Джоном Фаулзом постмодернистский временной лабиринт до уровня массового зрителя и закрепила за Мерил Стрип статус звезды.
После этого Рейс почти не снимал, посвятив последние годы жизни работе в театрах Лондона, Дублина и Парижа. Несколько достойных фильмов, поставленных им, как-то забылись. А связующим звеном между двумя Рейсами остались его пристрастие к хорошей современной литературе, способность создавать актерские репутации и любовь к своей жене, актрисе Бэтси Блэр, образцовой старой деве из реалистических мелодрам 1950-х годов.
МИХАИЛ Ъ-ТРОФИМЕНКОВ