У певца Найка Борзова исключительно положительные характеристики. Вызывает заслуженное уважение его темное панковское прошлое, в том числе и работа барабанщиком в культовой доморощенной группе "Х.. забей!". Сразу и практически всем понравились смешные сольные песенки — сначала бойкотированная радиостанциями за слово "кокаин" "Лошадка", потом злободневные "Три слова", взявшие за живое даже депутатов Госдумы, именно в этих словах углядевших искомое тлетворное влияние на молодежь (нынешний модный хит "хочу такого, как Путин" депутатов ничем не покоробил, и это даже как-то страшновато). Еще парочкой удачных и интригующе стильных хитов Найк окончательно добил потенциальную аудиторию, стал заслуженно популярным и теперь вынужден самому себе соответствовать. Его новая пластинка "Заноза" ("Снегири") — яркий пример того, чем такой заслуженный успех бывает вреден.
Слишком много про эту пластинку было понятно заранее. И что новый диск не может не быть вовремя записан, и что по звуку он должен быть модным, и что в песнях непременно должно быть этакое фирменное трагично-лиричное настроение. В общем, соответствующий продукт должен был быть соответствующим образом упакован и вовремя подан на раздачу. Найк, кажется, довольно сильно мучился, вытягивая эту "Занозу". Ну и получалась она ужасно вымученной, в плохом смысле слова тоскливой, а главное, малоинтересной.То есть там, конечно же, отличный звук, модные аранжировки, электроника всякая — так и в Англии играть не стыдно. Одного этого в наше время маловато, качество уже как-то само собой разумеется. А собственно песни слушать не только скучно, но даже обидно. Совсем напрасно человек так мучился. Если не считать парочки удачных сочинений (уже известные "Одна она" и "Nusinam"), все на "Занозе" в итоге больше смахивает на самопародию и повторение уже пройденного. Наверное, Найку имело смысл сочинять более актуальные для себя песни — про то, как их тяжело придумывать, когда хочешь не хочешь, а надо. Тогда бы все получилось не в пример лучше.
А если Найк будет продолжать в том же духе, то все будет как в песне "Younger Days" с нового диска Тома Джонса — "сердцем я еще молод, чувствую себя отлично, но вот Madison Square Garden уже больше от моих песен не орет, а рекорд-компания и подавно за мной лимузины высылать перестала". На самом деле у Тома Джонса все совсем не так плохо. Более удачной музыкальной старостью мало кто может похвастаться. Например, прошлая пластинка "Reload", состоящая из экспериментальных дуэтов с молодыми и модными, удалась, отлично продалась и вообще показала, кто в доме хозяин.
Новая "Mr. Jones" (V2) не такая яркая, тоже экспериментальная и очаровывает своей свежестью, особенно удивительной в случае 62-летнего исполнителя. На роль продюсера тут был назначен Вайклиф Джин, бывший участник группы Fugees, той, которая пела про "Killing Me Softly", "Ready Or Not" и "Fu-Gee-La". Из этого тут же с необходимостью следует, что знаменитый голос, более известный как Голос, был помещен в хип-хоповую среду, где в пение собственно Джонса постоянно вплетаются голоса продюсирующих афроамериканцев, а музыка то расслабленно-раздолбайская, то довольно агрессивная. В связи с этим замечательно звучит традиционная благодарность в буклете: "Вайклиф и Джери, вы, ребята, больные. Спасибо за ваши сердца и души". Стоит ли говорить, что даже хип-хоп Том Джонс себе полностью подчиняет, зачем-то доказывая, что с любой поставленной задачей способен справиться, очаровывая даже враждебно настроенную публику. А чтобы не было скучно поклонникам со стажем, тем, которые любят говорить, что еще "Дилайлу" помнят, на "Mr. Jones" добавлено несколько песен потрадиционнее, в том числе авторства Соломона Берка и Лейбера со Столлером. Последняя, "I Who Have Nothing", содержит в себе сэмпл из той же песни, но только с альбома Тома Джонса 1970 года. И это прекрасно.