новоселье театр
Московский драматический театр под руководством Армена Джигарханяна открыл сезон в новом здании. Новую жизнь в новом доме начали, как положено, с премьеры. МАРИНА Ъ-ШИМАДИНА стала одним из первых зрителей спектакля Юрия Иоффе по пьесе Эдварда Радзинского "Она в отсутствие любви и смерти".
Театр Армена Джигарханяна существует уже шесть лет. Но его спектакли знакомы в основном жителям района у станции метро "Спортивная", где все эти годы обитал театр. И хотя новый дом театра, подаренный московским правительством, тоже находится на театральной обочине, недалеко от станции метро "Университет", есть надежда, что его завсегдатаями станут студенты МГУ. В старом маленьком зальчике на 100 мест умещался Островский и Гоголь, Пинтер и Стоппард. Но ставить там Шекспира или Чехова — это, как пошутил художественный руководитель театра, "все равно что пытаться запихнуть кита в аквариум". Новый зал на Ломоносовском проспекте рассчитан на 500 мест. Но в здании бывшего кинотеатра "Прогресс", по словам господина Джигарханяна, "не живут театральные духи", и заселять его домовыми и прочей домашней нечистью театру предстоит самостоятельно.
Для начала казенные стены решили заселить персонажами пьесы Эдварда Радзинского с длинным названием "Она в отсутствие любви и смерти". Она — это юная девушка-максималистка, которая живет не как все, в блочных типовых клетушках, а где-то в пространстве, может предсказывать события, видеть сквозь стены и внезапно материализоваться среди ночи у вас в квартире, чтобы поставить вашу жизнь с ног на голову. В общем, в средневековье таких без разговоров сжигали на костре. Все остальное в этой пьесе — обычная поэзия городских буден: кризисы среднего возраста, измены и нелюбови, отцы и дети (вернее, дочки-матери), поиски мужа (симпатичная блондинка, любительница природы и стихов, желает познакомиться), вечера "для тех, кому за тридцать", женская дружба и прочие тривиальности. На сцене — на первый взгляд одна из типовых квартир: гостиная, спальня, ванная комната. На самом деле все это фрагменты разных домов, находящихся в разных частях города. И действие, как это сейчас модно, развивается в нескольких местах одновременно. В одном конце сцены одинокая нервная дама названивает своему неуловимому "давай-встретимся-в-понедельник" любовнику, рядом этот самый любовник вынимает из ванны обнаженную жену своего друга, а друг в это время пытается выпроводить за дверь настырную дочь одинокой нервной дамы.
Нельзя сказать, что драматургу Радзинскому и режиссеру Иоффе удалось сказать что-то принципиально новое по поводу этой глупой, скучной, бессмысленной и беспросветной жизни. Все ситуации пьесы архитипичны и легко узнаваемы. Но новый спектакль театра Джигарханяна стоит посмотреть ради двух актрис — Анны Башенковой и Ольги Кузиной. Первая играет некрасивую, но энергичную подругу красивой, но нервной дамы и демонстрирует при этом блестящий эксцентрический талант клоунессы. А вторая, собственно, и есть Она, главная героиня пьесы, рыжеволосая бестия, городская сумасшедшая, трудный ребенок и колдунья из наших дней. Ольга Кузина нашла для своей героини верную интонацию — все скороговоркой, без пафосного "выражения". С одной стороны, это напоминает язык современных циничных подростков, с другой — возникает впечатление, что все главное остается внутри, в то время как на поверхности — слова, слова, слова. И несмотря на то, что героиня провалила-таки вступительные экзамены, соседи-эмгэушники должны принять ее за свою.