"Война Харта" (Hart`s War, 2002 **) Грегори Хоблита, свежий фильм с Брюсом Уиллисом, не может вызвать иных чувств, кроме ностальгии по тем временам, когда герои Уиллиса были всего лишь жизнерадостными костоломами с умными и ироничными глазами. Ему не надо доказывать, что он хороший актер — это и так понятно. А он доказывает, и получается черт знает что. "Война Харта" — история американского интеллигентного лейтехи, которого угораздило попасться в немецкий плен аж в декабре 1944 года, во время последнего гитлеровского наступления в Арденнах. А боевой дух пленных в лагере поддерживает полковник Макнамара (Уиллис), исполняющий функцию капитана Медведева из балабановской "Войны". Русским зрителям вообще лучше не показывать фильмы, действие которых происходит в немецких лагерях для военнопленных. Еще в классическом "Большом побеге" (The Great Escape, 1963) Джона Старджеса комендант лагеря чеканил: "Чтобы пленные не думали о побеге, надо максимально занять их — самодеятельностью, библиотекой, работами на огороде". Вот и здесь: пленные чуть ли не в регби играют свежевыпеченным для них хлебом. Страшный скандал возникает из-за того, что в офицерском бараке нет мест и новых сидельцев определяют в барак к сержантам. Когда один из заключенных убит, над предполагаемым преступником устраивается показательный суд с присяжными, адвокатом, экспертами. И добрый комендант даже помогает Харту дельными юридическими советами, смахивая слезу: янки так похож на его сына, погибшего под Новгородом. Само собой, в финале окажется, что стальной Уиллис вовсе не бесчувственный фанатик субординации, каковым кажется, а, напротив, готов жизнь отдать за други своя, руководит антифашистским подпольем и готовит массовый побег. Но даже этого недостаточно, чтобы избавиться от политически некорректного чувства: кажется, мы и союзники вели две какие-то разные войны. Зато искреннее удовольствие может доставить скромный и вторичный по отношению к иным громким посттарантиновским триллерам фильм Джонатана Глейзера "Сексуальная тварь" (Sexy Beast, 2000 ***). Сюжет традиционный до банальности. Покой отошедшего от дел медвежатника Гэла, сибаритствующего на своей испанской вилле, нарушает сначала сорвавшийся с горы и рухнувший в бассейн валун, а затем бывший подельник, безумный отморозок Дон Логан, который не мытьем так катаньем вынуждает его принять участие в ограблении века, да еще и недвусмысленно клеит его жену. Но у фильма есть два безусловных козыря. Во-первых, Дона Логана играет великий Бен Кингсли, ассоциирующийся у зрителей с мертвыми киномасками Ганди, Ленина, Моисея и прочих Ицхаков Штернов, которых он прилежно играл в исторических драмах. Но здесь он позволяет себе ослепительный хулиганский перформанс. Его гангстер, матерящийся, дерганый, ботающий по фене, взбалмошный, одним словом, пристрелить такого легче, чем вытерпеть его даже полчаса,— восхитительное чудовище, страшное, комичное и одновременно романтическое, трогательное. В условном мире черной гангстерской комедии он единственный живой человек, которого искренне жалко. Второй козырь фильма — одно из самых смешных ограблений, которые доводилось видеть в мировом кино за последнее десятилетие. В подземное хранилище банка грабители проникают, пробив ход из турецких бань, расположенных по соседству. Поток воды заносит их в комнату-сейф и нейтрализует сигнализацию. Понятно, что на такое "мокрое" дело они идут голышом и в аквалангах.
Видео за неделю
"Война Харта" (Hart`s War, 2002 **) Грегори Хоблита, свежий фильм с Брюсом Уиллисом, не может вызвать иных чувств, кроме ностальгии по тем временам, когда герои Уиллиса были всего лишь жизнерадостными костоломами с умными и ироничными глазами. Ему не надо доказывать, что он хороший актер — это и так понятно. А он доказывает, и получается черт знает что. "Война Харта" — история американского интеллигентного лейтехи, которого угораздило попасться в немецкий плен аж в декабре 1944 года, во время последнего гитлеровского наступления в Арденнах. А боевой дух пленных в лагере поддерживает полковник Макнамара (Уиллис), исполняющий функцию капитана Медведева из балабановской "Войны". Русским зрителям вообще лучше не показывать фильмы, действие которых происходит в немецких лагерях для военнопленных. Еще в классическом "Большом побеге" (The Great Escape, 1963) Джона Старджеса комендант лагеря чеканил: "Чтобы пленные не думали о побеге, надо максимально занять их — самодеятельностью, библиотекой, работами на огороде". Вот и здесь: пленные чуть ли не в регби играют свежевыпеченным для них хлебом. Страшный скандал возникает из-за того, что в офицерском бараке нет мест и новых сидельцев определяют в барак к сержантам. Когда один из заключенных убит, над предполагаемым преступником устраивается показательный суд с присяжными, адвокатом, экспертами. И добрый комендант даже помогает Харту дельными юридическими советами, смахивая слезу: янки так похож на его сына, погибшего под Новгородом. Само собой, в финале окажется, что стальной Уиллис вовсе не бесчувственный фанатик субординации, каковым кажется, а, напротив, готов жизнь отдать за други своя, руководит антифашистским подпольем и готовит массовый побег. Но даже этого недостаточно, чтобы избавиться от политически некорректного чувства: кажется, мы и союзники вели две какие-то разные войны. Зато искреннее удовольствие может доставить скромный и вторичный по отношению к иным громким посттарантиновским триллерам фильм Джонатана Глейзера "Сексуальная тварь" (Sexy Beast, 2000 ***). Сюжет традиционный до банальности. Покой отошедшего от дел медвежатника Гэла, сибаритствующего на своей испанской вилле, нарушает сначала сорвавшийся с горы и рухнувший в бассейн валун, а затем бывший подельник, безумный отморозок Дон Логан, который не мытьем так катаньем вынуждает его принять участие в ограблении века, да еще и недвусмысленно клеит его жену. Но у фильма есть два безусловных козыря. Во-первых, Дона Логана играет великий Бен Кингсли, ассоциирующийся у зрителей с мертвыми киномасками Ганди, Ленина, Моисея и прочих Ицхаков Штернов, которых он прилежно играл в исторических драмах. Но здесь он позволяет себе ослепительный хулиганский перформанс. Его гангстер, матерящийся, дерганый, ботающий по фене, взбалмошный, одним словом, пристрелить такого легче, чем вытерпеть его даже полчаса,— восхитительное чудовище, страшное, комичное и одновременно романтическое, трогательное. В условном мире черной гангстерской комедии он единственный живой человек, которого искренне жалко. Второй козырь фильма — одно из самых смешных ограблений, которые доводилось видеть в мировом кино за последнее десятилетие. В подземное хранилище банка грабители проникают, пробив ход из турецких бань, расположенных по соседству. Поток воды заносит их в комнату-сейф и нейтрализует сигнализацию. Понятно, что на такое "мокрое" дело они идут голышом и в аквалангах.