фестиваль театр
В рамках фестиваля NET ("Новый европейский театр") швейцарский "Ноймаркт" (Neumarkt Theater) показал спектакль "Stabat Mater / Неприметное изменение" в постановке режиссера Отто Куклы. Постановка сочетает игру актеров, видео и живую музыку. И это совершенно новый тип мультимедийного искусства, считает ИРИНА Ъ-КУЛИК.
Вместо задника — экран. Весь спектакль на него будет проецироваться типичный видеоарт, что-то вроде многочасовых медитативных фильмов классика жанра Билла Виолы (Bill Viola). Шествие муравьев на лесной тропинке и машины, проезжающие в дождливых городских сумерках, подчинены одному и тому же непостижимому и неуправляемому космическому ритму. Огромный белый глаз луны в ночном небе и моргающие, пристальные и в то же время незрячие глаза совы взирают на смертных с равной отрешенностью.
На сцене — еще два небольших экрана-окна. Иногда на них будут возникать те же образы, что и на заднике. Иногда же эти окна становятся прозрачными, и за ними появляются актеры: мужчина — Тобиас Бейер (Tobias Beyer) и женщина — Крещенция Дюнссер (Crescentia Duensser), она же один из авторов спектакля. Мужчина неспешно и со вкусом будет готовить какое-то блюдо. Женщина уютно устроится перед ноутбуком. На маленьких столиках — букеты тюльпанов. Тихая, хорошо обставленная повседневность, в размеренности которой найдется место для разговоров ни о чем и обо всем. Истории, написанные Андреасом Заутером (Andreas Sauter) и Бернхардом Штудларом (Bernhard Studlar), обыденные и неуловимо странные, фрагментарные и в то же время складывающиеся в некий единый образ мира, хаотичного и фатального. Любая даже самая незначительная попытка вмешаться в ход вещей здесь либо обречена на неудачу, либо оборачивается бессмысленной катастрофой — как в истории человека, всю жизнь смотревшего на железную дорогу и придумывавшего истории о тех, кто путешествует в поездах. Сам он так никуда и не отправился, но однажды почему-то положил на рельсы бетонную балку — и поезд сошел с пути.
Рядом с актерами на сцене разместились музыканты и певцы. Сопрано Герлинде Земман (Gerlinde Saemman), контртенор Флориан Майер (Florian Mayer) и струнный "Амар-квартер" исполняют "Stabat Mater" Перголези. Дивная барочная музыка связует нарочито фрагментарный мир спектакля, но эта гармония остается непостижимой для его персонажей. Одетые в черное певцы неслышно ступают босыми ногами по сцене и существуют в пространстве спектакля как невидимые двойники актеров или как вендерсовские ангелы-наблюдатели, которым не дозволено вмешиваться в ход событий.
А на авансцене находится видеомонитор, на котором время от времени появляется пожилая женщина с пронзительными глазами — Лор Бруннер (Lore Brunner), немецкая актриса, умершая от рака в 2002 году. Она говорит о Боге, о смерти, о времени, о будущем, которое неотвратимо наступает с каждой новой секундой, а может быть, его стоит мыслить не в секундах, а в метрах или килограммах. Запись сделана незадолго до смерти актрисы. Но в том, как она используется в спектакле, нет ни надрыва, ни сентиментальности. Видеоленту на мониторе будут постоянно перематывать, словно в сосредоточенных и ожесточенных поисках каких-то последних, самых веских доказательств ускользающего смысла бытия.
В спектакле театра "Ноймаркт" нет ни пафоса, ни драматизма. Что совершенно не означает, что такого рода искусство лишено эмоциональности. Просто эмоции, которыми оно оперирует, иной природы. Сочетание театра, видео и сыгранной вживую музыки в постановке Отто Куклы (Otto Kukla) порождает не зрелищное мультимедийное шоу, а лаконичное и цельное камерное зрелище. И в театре, и в изобразительном искусстве новые технологии перестали быть спецэффектами. Став привычными, они используются как особая, сверхчувствительная оптика, позволяющая фиксировать и делать различимыми интимнейшие микрособытия, из которых состоит наш внутренний опыт, те самые "неприметные изменения". "Stabat Mater / Неприметное изменение" сделан в микрооптике, непривычной для традиционного театра, склонного укрупнять эмоции. Собственно говоря, это даже не спектакль, а обитаемая инсталляция. Инсталляция не только как вид современного искусства, но и как компьютерный термин. Тексты, игра актеров, видео, музыка здесь — элементы некоей программы, с помощью которой каждый из нас может разобраться с собственными ощущениями и переживаниями.