Победой швейцарских, французских и украинских фильмов завершился 32-й Международный фестиваль "Молодiсть". Из Киева — АНДРЕЙ Ъ-ПЛАХОВ.
Первый, кого я увидел по приезде в киевский Дом кино, был швейцарский режиссер Даниэль Шмид, чья ретроспектива здесь показывалась. Он как раз отправлялся домой в Цюрих и за оставшиеся до отъезда в аэропорт 15 минут успел поделиться своими восторженными впечатлениями от местной публики. Среди нее оказалось достаточно много не только поклонников, но и знатоков биографии этого режиссера, включая самые интимные ее страницы — вроде того, что Шмид с юности дружил с Фассбиндером и в течение многих лет снимал с ним одну и ту же квартиру в Париже. Кроме того, они оба дружили с актрисой Ингрид Кавен (бисексуальный Фассбиндер был одно время даже женат на ней) и снимали друг друга, а также Ингрид в своих фильмах. Они творчески стимулировали и подначивали один другого: вместе поступали в киношколу, Фассбиндера не приняли, а спустя год он приехал с уже готовой картиной и учил "ленивого швейцарца", как надо снимать кино.
Шмида встречали в Киеве как культового героя. Еще больший успех ожидал Ким Ки-Дука — корейского кинохулигана, приехавшего в неожиданной для себя респектабельной роли председателя жюри. На просмотрах его картин негде было яблоку упасть. Не знаю, успел ли Шмид обольстить Ким Ки-Дука и пролоббировать своего соотечественника, но жюри присудило главный приз швейцарскому фильму "Утопия блюз" Стефана Хаупта. Это виртуозно снятая интроспекция болезни, поражающей на вид благополучного молодого человека, травмированного разводом родителей, смертью отца, но прежде всего апатией, неумением приложить к чему-то путному энергию и силы. Чуть не став рок-звездой, он не выдерживает психического напряжения и сводит счеты с жизнью. Впрочем, финал можно понимать и как бегство в воображаемую утопию.
Воображение — основная материя, из которой соткан другой фильм--лауреат фестиваля, "Бойня" француженки Дельфин Гляйзе с Кьярой Мастроянни в главной роли. Мир увиден глазами пятилетней девочки и населен такими причудливыми персонажами, как матадор, таксидермист и 500-килограммовый бык, который пытается бежать со скотобойни. Буйная и несколько шизофреническая фантазия авторов этой картины рифмуется и с образным рядом других конкурсных фильмов, особенно восточноевропейских, таких, как "Рапсодия в белом" Тедди Москова и "Икота" Палфи Гьорги. От отцеубийства до скотоложества — таков диапазон экстравагантных тем фестиваля; впрочем, они чаще выступают в качестве метафор и капризов воображения, чем реалистических объектов.
Украина внесла свой вклад в это барочное буйство короткой, но насыщенной анимационной лентой "Шел трамвай номер девять" Стефана Коваля, награжденной по разделу короткометражного конкурса. Увы, мне не удалось увидеть открывавшего фестиваль "Богдана Хмельницкого" Николая Мащенко. Устные отзывы преобладали уничтожающие, типа того, что по сравнению с этим пресловутый "Мазепа" — это Висконти. Однако политкорректная пресса предпочла высказаться в том духе, что маститый Мащенко далеко обскакал кинематографическую молодежь по смелости и безумству своей фантазии. Как видите, оценки меняются в зависимости от отправной точки.
Не довелось мне и побывать на закрытии фестиваля, где показывали "Дом дураков" Андрея Кончаловского. Закрыть фестиваль мне довелось на операционном столе, куда я был отправлен с приступом аппендицита прямо с пресс-конференции врачами немецко-украинской больницы, курировавшими "Молодiсть". Твердо встав на ноги на следующий день, могу засвидетельствовать: украинская медицина находится в гораздо лучшем состоянии, чем украинское кино.
Подробности на сайте www.molodist.com.