5 января в Мариинском театре в Санкт-Петербурге состоялась премьера новой
антрепризы: "Дягилевъ центръ" привез балеты знаменитого балетмейстера Михаила
Фокина, поставленные им в начале века. Балеты восстановлены внучкой
балетмейстера — Изабель Фокин (Isabelle Fokin), владелицей авторских прав на
его творчество. Московские зрители смогут увидеть спектакль 20 января в
Большом театре.
Петербургская культурная общественность была потрясена масштабом акции:
московский "Дягилевъ центръ" с помощью Изабель Фокин и известного танцовщика
Андриса Лиепы (сына знаменитого Мариса Лиепы) восстановил три спектакля:
"Петрушку", "Шехерезаду" и "Жар-Птицу".
Полностью восстановлена по архивам не только хореография, но и сценография
Бенуа, Бакста и Головина, включая элементы, задуманные Михаилом Фокиным, но
не воплощенные в парижских постановках. Не случайно для премьеры выбран
именно Санкт-Петербург: одноактные балеты были поставлены Фокиным специально
для Мариинской сцены, но так и не были показаны на ней из-за конфликта между
Сергеем Дягилевым и дирекцией императорских театров. Они были представлены
лишь на Les saisons russes в Париже с участием Нижинского и Карсавиной.
На реализацию проекта "Дягилевъ центръ" затратил около 100 млн рублей, что
является безусловным рекордом для отечественных театральных постановок. Для
работы над проектом были привлечены лучшие силы двух крупнейших театров
России — московского Большого и петербургского Мариинского. Главные партии
исполнили Андрис Лиепа, Илзе Лиепа, Юлия Махалина, Виктор Яременко и Татьяна
Белецкая. Репетитором был известный педагог Русской балетной школы Александр
Прокофьев. В составе кордебалета танцевали артисты, ранее работавшие в
Большом театре и в ансамбле Моисеева, а теперь танцующие в двух новых труппах
("Русские сезоны" Николая Андросова — характерный танец — и труппа
Александра Прокофьева — классический танец).
Хотя некоторые критики отметили чрезмерную холодность исполнения, зрители
были поражены роскошью декораций, костюмов и занавеса, выполненного
художником спектакля Анатолием Нежным. Останавливаться на хореографии
рецензенты посчитали излишним — о Михаиле Фокине уже написаны монографии,
впрочем, как и о Головине, Баксте и Бенуа. Однако несмотря на вложенные
средства и изученные материалы, Андрису Лиепе и Изабель Фокин не вполне
удалось, по мнению экспертов, добиться полной аутентичности — некоторые
изменения в сценографии были особенно заметны в "Шехеразаде" и финале
"Жар-Птицы".
Несмотря на ряд претензий, попытка совмещения искусства и частного
предпринимательства явно удалась: по общей оценке специалистов, замысел и
воплощение спектакля действительно повторяют дягилевскую антрепризу. Критики
также сходятся во мнении, что если продюсер спектакля и президент "Дягилевъ
центра" Юрий Любашевский продолжит дягилевскую линию и вывезет балеты за
рубеж, это будет, безусловно, самый красивый и рецензируемый русский балетный
спектакль последних лет.
АННА Ъ-ЧЕРНИГОВСКАЯ, ЕВГЕНИЙ Ъ-ХАРИТОНСКИЙ