Ошеломительный фильм, подарок и синефилам, и тем, кто тоскует по индийским фильмам, пришел из Таиланда — "Слезы Черного тигра" (*****) Висида Сартсанатьена (Visid Sartsanatien). Аннотированный как смесь вестерна с мелодрамой, фильм на самом деле снят в русле древней традиции восточного фарса. Режиссер, почти по-британски не позволив себе ни разу улыбнуться, сбивает коктейль из любви и крови, приправленный сладкоголосой тайской попсой, глумясь прежде всего над европейской модой на восточноазиатское кино. Вам хочется песен, их есть у меня. Под музыку а-ля Эннио Морриконе (Ennio Morricone) по горам носятся бандиты в широкополых шляпах, вооруженные маузерами времен гражданской войны в России и переносными ракетными комплексами "Стрела". На фоне анилинового неба льют слезы разлученные влюбленные. Предатель с тонкими усиками сходится на дуэли с благородным бандитом Черным тигром, но пуля мстителя в сюрреалистическом рапиде изменяет траекторию его пули, чтобы, разбрызгивая фонтаны клюквенного сока, ворваться ему прямо в рот. "Ну что, понравилось? Показать еще раз?" — обращается к зрителям герой после особенно удавшегося рикошета. Каждый новый план вызывает и радость узнавания, и ощущение ошеломительной, наглой новизны. Еще один фильм, доставляющий столь же незамутненное синефильское наслаждение,— "Дождись темноты" (Wait Until Dark, 1967 *****) Тэренса Янга (Terence Young), английского ремесленника, славного главным образом тем, что именно он снял три из первых четырех фильмов о Джеймсе Бонде, включая канонического "Доктора Но" (Dr. No, 1962). В "Дождись темноты" он продемонстрировал виртуозное, достойное гения Хичкока мастерство рассказывать историю, разворачивающуюся в четырех стенах. Некий фотограф по просьбе подруги выносит из аэропорта куклу, набитую героином. Завладеть ею намерены три злодея: садист в черных очках, сыгранный Алэном Аркином (Alan Arkin), и два почти симпатичных, истинно британских мошенника. В доме, где спрятана кукла, только жена фотографа Сюзи, лишившаяся зрения в результате несчастного случая. Слепая наделена повышенной чувствительностью к звукам и запахам, позволяющей ей почувствовать неладное в том гротескном, абсурдистском спектакле, который разыгрывает перед ней троица. Злодеи дурят Сюзи голову, вторгаясь в ее дом то под видом фронтового друга ее мужа, то скандального старикана, то полицейских. За игрой масок проступает неподдельная жуть, которая неизбежно завершится кровавым и элегантным катарсисом. Верх своего мастерства Янг демонстрирует в сцене, в которой на экране царит кромешная мгла, а зрители слышат только голоса Сюзи и преследующего ее маньяка. Сыгравшая Сюзи Одри Хепберн (Audrey Hepburn) тренировалась, неделями не снимая с глаз черную повязку и осваивая науку определять расстояние по звуку. "Дождись темноты" до сих пор смущает умы постановщиков триллеров. Нечистый попутал даже хорошего режиссера, автора "Бойцовского клуба" (Fight Club, 1999) Дэвида Финчера (David Fincher), который приватизировал несколько сценарных идей и мизансцен Тэренса Янга для своей "Комнаты страха" (Panic Room, 2002 **). Фильм — убедительное подтверждение точки зрения, что голливудское жанровое кино безнадежно выродилось, а неумение современных режиссеров создать на экране настоящий саспенс компенсируется истерикой актеров и камеры. Само название — неплохая метафора для кинематографа Финчера, культивировавшего и анатомировавшего современные урбанистические страхи, уверенного, что все мы ходим по зыбкой грани между "нормой" и "безумием". "Комната страха" — это суперзащищенная комната-сейф, в которой укрывается от грабителей разведенная героиня Джоди Фостер (Jodie Foster) со своей дочкой-диабетиком. Прятаться им приходится в первую же ночь после переезда в новую квартиру, столь необъятную, что между ее этажами ходит лифт. Это могло бы стать неплохой завязкой для триллера, если бы и жертвы, и налетчики не вели себя как безнадежные идиоты. Вместо того чтобы звонить в полицию, например, героиня названивает посреди ночи своему бывшему мужу, который мчится ей на помощь только для того, чтобы с порога получить от бандитов по башке. Эту и прочие бесчисленные сценарные несуразицы Финчер пытается скрыть, нагнетая истерическую атмосферу. Но это как раз тот случай, к которому вполне применимы слова Льва Толстого о Леониде Андрееве: "Он пугает, а мне не страшно".
Видео за неделю
Ошеломительный фильм, подарок и синефилам, и тем, кто тоскует по индийским фил
Ошеломительный фильм, подарок и синефилам, и тем, кто тоскует по индийским фильмам, пришел из Таиланда — "Слезы Черного тигра" (*****) Висида Сартсанатьена (Visid Sartsanatien). Аннотированный как смесь вестерна с мелодрамой, фильм на самом деле снят в русле древней традиции восточного фарса. Режиссер, почти по-британски не позволив себе ни разу улыбнуться, сбивает коктейль из любви и крови, приправленный сладкоголосой тайской попсой, глумясь прежде всего над европейской модой на восточноазиатское кино. Вам хочется песен, их есть у меня. Под музыку а-ля Эннио Морриконе (Ennio Morricone) по горам носятся бандиты в широкополых шляпах, вооруженные маузерами времен гражданской войны в России и переносными ракетными комплексами "Стрела". На фоне анилинового неба льют слезы разлученные влюбленные. Предатель с тонкими усиками сходится на дуэли с благородным бандитом Черным тигром, но пуля мстителя в сюрреалистическом рапиде изменяет траекторию его пули, чтобы, разбрызгивая фонтаны клюквенного сока, ворваться ему прямо в рот. "Ну что, понравилось? Показать еще раз?" — обращается к зрителям герой после особенно удавшегося рикошета. Каждый новый план вызывает и радость узнавания, и ощущение ошеломительной, наглой новизны. Еще один фильм, доставляющий столь же незамутненное синефильское наслаждение,— "Дождись темноты" (Wait Until Dark, 1967 *****) Тэренса Янга (Terence Young), английского ремесленника, славного главным образом тем, что именно он снял три из первых четырех фильмов о Джеймсе Бонде, включая канонического "Доктора Но" (Dr. No, 1962). В "Дождись темноты" он продемонстрировал виртуозное, достойное гения Хичкока мастерство рассказывать историю, разворачивающуюся в четырех стенах. Некий фотограф по просьбе подруги выносит из аэропорта куклу, набитую героином. Завладеть ею намерены три злодея: садист в черных очках, сыгранный Алэном Аркином (Alan Arkin), и два почти симпатичных, истинно британских мошенника. В доме, где спрятана кукла, только жена фотографа Сюзи, лишившаяся зрения в результате несчастного случая. Слепая наделена повышенной чувствительностью к звукам и запахам, позволяющей ей почувствовать неладное в том гротескном, абсурдистском спектакле, который разыгрывает перед ней троица. Злодеи дурят Сюзи голову, вторгаясь в ее дом то под видом фронтового друга ее мужа, то скандального старикана, то полицейских. За игрой масок проступает неподдельная жуть, которая неизбежно завершится кровавым и элегантным катарсисом. Верх своего мастерства Янг демонстрирует в сцене, в которой на экране царит кромешная мгла, а зрители слышат только голоса Сюзи и преследующего ее маньяка. Сыгравшая Сюзи Одри Хепберн (Audrey Hepburn) тренировалась, неделями не снимая с глаз черную повязку и осваивая науку определять расстояние по звуку. "Дождись темноты" до сих пор смущает умы постановщиков триллеров. Нечистый попутал даже хорошего режиссера, автора "Бойцовского клуба" (Fight Club, 1999) Дэвида Финчера (David Fincher), который приватизировал несколько сценарных идей и мизансцен Тэренса Янга для своей "Комнаты страха" (Panic Room, 2002 **). Фильм — убедительное подтверждение точки зрения, что голливудское жанровое кино безнадежно выродилось, а неумение современных режиссеров создать на экране настоящий саспенс компенсируется истерикой актеров и камеры. Само название — неплохая метафора для кинематографа Финчера, культивировавшего и анатомировавшего современные урбанистические страхи, уверенного, что все мы ходим по зыбкой грани между "нормой" и "безумием". "Комната страха" — это суперзащищенная комната-сейф, в которой укрывается от грабителей разведенная героиня Джоди Фостер (Jodie Foster) со своей дочкой-диабетиком. Прятаться им приходится в первую же ночь после переезда в новую квартиру, столь необъятную, что между ее этажами ходит лифт. Это могло бы стать неплохой завязкой для триллера, если бы и жертвы, и налетчики не вели себя как безнадежные идиоты. Вместо того чтобы звонить в полицию, например, героиня названивает посреди ночи своему бывшему мужу, который мчится ей на помощь только для того, чтобы с порога получить от бандитов по башке. Эту и прочие бесчисленные сценарные несуразицы Финчер пытается скрыть, нагнетая истерическую атмосферу. Но это как раз тот случай, к которому вполне применимы слова Льва Толстого о Леониде Андрееве: "Он пугает, а мне не страшно".