выставка фото
В Московском доме фотографии открылась выставка Алексея Шульгина "Монтаж". Ни к одной из 24 фотографий господин Шульгин авторского отношения не имеет. АЛЯ Ъ-ХАРЧЕНКО убедилась, что выставке это пошло только на пользу.Ощущение дежавю зрителю гарантировано. "Монтаж" и правда не новое, а урезанное старое. Если считать и этот раз, проект "Чужие фотографии" в Москве засветился уже трижды. Но, как и в 1987 и 1994 годах, амплуа Алексея Шульгина — художника и основателя электронной группы 386 DX, исполняющей рок-н-ролльные нетленки на модели допотопного компьютера,— остается неясным. Ни автором, ни организатором человека, склеившего уже не одну выставку из кусочков архива института "Гипронефтеспецмонтаж", назвать язык не поворачивается.
В "Монтаже" Алексей Шульгин, энное количество лет назад провозгласивший своим творческим кредо "Искусство выбора" из негативов коллег, опять выбирает из чужого. На этот раз при помощи куратора проекта "24" Юрия Аввакумова, который, просеяв "Чужие фотографии", оставил имеющие отношение к архитектуре и придумал название "Монтаж", связывающее и название советского учреждения, и принцип, по которому организована выставка, и привязку к архитектурной тематике.
Архитектура здесь изображена специфическая: бетонные трубы и вышки, фигурки людей на конструкциях или кусок ограждения не пойми чего крупным планом. Контрастные черно-белые кадры, отпечатанные с запиленных, как старые пластинки, пленок, не плод чьей-то фантазии, а техническая фиксация производственных объектов. Штатные фотографы "Гипронефтеспецмонтажа" и не подозревали, что спустя пару десятков лет их продукция будет выглядеть образцом модного искусства.
Даже если "Монтаж" и нравится, то хвалить за это некого. Объявись сейчас ущемленные в авторских правах настоящие фотографы, не факт, что и они вспомнят пару кадров из собственной производственной текучки. Какое-нибудь залитое бетоном металлическое ухо превратилось в объект для съемки вовсе не из-за художественных поисков автора, хотя и смотрится в выставочном зале вполне убедительно. А если результат таков, то не все ли равно, каким образом он был получен? О творческой индивидуальности на "Монтаже" вспоминать не имеет смысла, потому что ни индивидуальности, ни творчества тут нет. Если, конечно, не считать творчеством сам процесс монтирования чужих кадров.
Сам Алексей Шульгин считает жанр фотографии почти умершим и кое-как функционирующим разве что в глянцевых журналах и семейных альбомах. Удачная съемка при таком подходе — вопрос скорее километража затраченной пленки, из которого потом можно нацедить необходимое количество кадров. Благо за названием "Чужие фотографии" уже давно закреплен шульгинский копирайт.