некролог
В Канаде на 89-м году жизни умер кинорежиссер Джон Ли Томпсон. В России над ним всплакнут лишь те, кто познакомился с жанром вестерна по циничному и горьковатому "Золоту Маккены" (Mackenna`s Gold, 1969).Уроженец Бристоля, истинный джентльмен, в юности — боксер и драматург, в годы войны — стрелок британских ВВС, в 1950-х — английский режиссер средней руки, Ли Томпсон прошел в истории кино по касательной. Его имя мало кто помнит в отличие от нескольких его фильмов.
Между тем Ли Томпсон был одаренным мифотворцем массового кино. Его звездный час пришелся на начало 1960-х, когда режиссер перебрался в Голливуд. "Мыс страха" (Cape Fear, 1962) — краеугольный камень той ветви фильмов ужасов, которые пугают зрителей отмороженными и почти бессмертными маньяками. Ли Томпсон показал, как воплотившееся в вульгарном урке абсолютное зло превращает законопослушного обывателя в первобытного мстителя. А дуэт меланхоличного садиста Роберта Митчема (Robert Mitchum) и озверевшего провинциального адвоката Грегори Пека (Gregory Peck) гораздо сильнее дуэта Роберта Де Ниро (Robert De Niro) и Ника Нольте (Nick Nolte) в ремейке "Мыса страха", снятом в 1991 году Мартином Скорсезе (Martin Scorsese). По совести, "Мыс страха" должен стоять в одном ряду с "Психо" (Psycho, 1960) Альфреда Хичкока.
В "Пушках Наваррона" (The Guns of Navarone, 1961) Ли Томпсон дал формулу военного action (горстка диверсантов, от которых зависит судьба победы, в тылу врага), вдохновившую и многих советских режиссеров. Но уже через несколько лет его "понизили в должности", он оказался "на подхвате". Теперь ему доверяли сиквелы модных фильмов: "Завоевание планеты обезьян" (Conquest of the Planet of the Apes, 1972) и "Битва за планету обезьян" (Battle for the Planet of the Apes, 1973). Дальше — больше. Режиссер все больше и больше погружался в "ад" малобюджетного кино, а свойственная его лучшим фильмам жестокость деградировала в обыкновенный садизм. На "Переход" (The Passage, 1979) советские мальчишки бегали, чтобы посмотреть, как кривляющийся эсэсовец режет подпольщикам пальчики и насилует еврейских девушек. А поставленные Ли Томпсоном фильмы о маньяках, например "Без десяти полночь" (10 to Midnight, 1983), казались мазохистской пародией на "Мыс страха".
Вряд ли Ли Томпсону грозит всплеск посмертного интереса. Историки кино любят маленьких режиссеров, которые клепали свои B-movies и не высовывались. А драма Ли Томпсона как раз и состоит в том, что на мгновение он выскочил на авансцену.
МИХАИЛ Ъ-ТРОФИМЕНКОВ