50-е годы, провинциальный городок в Коннектикуте. Идеальная американская жена, чей жизненный стиль полностью отвечает стандартам местной элиты, обнаруживает, что ее не менее образцовый муж — гомосексуалист, а сама влюбляется в негра. Нарушено сразу два табу — есть где разыграться страстям в исключительно стильной ретромелодраме.
— Это самая яркая в вашей биографии костюмная роль. Что значит для актрисы костюм?— Значит много, а в таком фильме, как "Далеко от рая", почти все. Здесь костюм каждого исполнителя имел свою особую конструкцию и за каждым стоял концепт. Сэнди Пауэлл добивалась того, чтобы я чувствовала себя максимально уютно в расклешенных алых и бирюзовых платьях, газовых косынках и приталенных полушубках. А вот парик для своей героини я выбрала сама. И режиссер, и дизайнер предполагали сохранить мой натуральный цвет волос, но ведь я хотела сыграть совершенную американскую женщину, а она никак не может быть рыжей! И я стала блондинкой: ведь именно таковы все положительные героини гламурного кино и телесериалов.
— Вы специально изучали подобный тип фильмов?
— Я впитала их инстинктивно: нельзя жить в Америке и пройти мимо них. Этот стиль довел до совершенства Дуглас Серк — немецкий интеллектуал, нашедший убежище от нацизма в Америке и нашедший себя в экранизации глянцевых журналов. В этих фильмах все было отполировано и отлакировано, за кадр выведены все политические и социальные идеи, и тем не менее именно эти картины сегодня выглядят потрясающим, почти документальным свидетельством положения женщины в обществе тех лет. И положения мужчины тоже. Многие тогда скрывали свои гомосексуальные наклонности, в том числе и игравший у Серка Рок Хадсон. Есть определенная связь между маргинализацией женщин, геев и расовых меньшинств в ту эпоху.
— Теперь все получили свое в системе политкорректности. Но почему фильм полон ностальгии по ушедшей красоте? Почему мелодрамы Серка опять, уже второй раз после Фассбиндера, становятся для новых поколений кинематографистов источником вдохновения?
— Я знаю, что Фассбиндер гений, хотя слышала, какие ужасные вещи он проделывал со своими актерами, и не слишком хотела бы у него сниматься. Тодд Хейнс же делал кино, полное удовольствия для его создателей и способное развлекать зрителей. Таковы и картины Серка. Во время съемок я была беременна и, если бы не фильм Тодда, наверное, умерла бы от скуки. Это развлечение оказалось очень кстати.
— У вас опыт работы с такими именитыми режиссерами, как Роберт Олтман, Ридли Скотт, Пол Томас Андерсон и сам Стивен Спилберг. Чем отличается выдающийся режиссер от рядового?
— Если он выдающийся, у него обязательно есть прямо-таки навязчивое видение будущего фильма. Я, как актриса, знаю, что делаю, но я должна верить, что и режиссер тоже свое дело знает. На съемках у Тодда Хейнса учитывалась каждая мелочь. Когда я превратилась в блондинку, он лишь спросил: "Что это?" Зато поинтересовался, какое у меня под платьем белье.