скандал балет
Конфликт между муниципалитетом Франкфурта и главой Франкфуртского балета Уильямом Форсайтом завершился победой городских властей. Их решимость урезать бюджет главной городской труппы спровоцировала хореографа на открытое письмо, в котором он объявил, что не будет продлевать свой контракт, истекающий осенью 2004 года.На самом-то деле продлевать контракт с господином Форсайтом (William Forsythe) не пожелали отцы города — по крайней мере на старых условиях. Как уже писал Ъ (см. номера от 5 и 11 июня 2002 года), они сочли, что радикальные проекты гения (щедрое использование компьютерных технологий, опыты с театральным пространством, эксперименты с сознанием зрителей и подсознанием актеров) обходятся городу слишком дорого, и решили пожертвовать статусом столицы балетного авангарда.
Нельзя сказать, что на Форсайта не ходят — заполняемость зала на спектаклях Ballett Frankfurt более 90%. Но при этом выручка театра составляет лишь десятую часть его бюджета (для сравнения: Парижская опера окупает больше 80% своих расходов). Для повышения прибыльности культпредприятия отцы города потребовали включить в репертуар театра и "нормальные" балеты. Но господин Форсайт наотрез отказался идти навстречу буржуазным вкусам. На вопрос, на какие компромиссы может пойти художник ради признания публики, он упорно отвечает: "Ни на какие".
В начале лета переговоры между хореографом и муниципалитетом зашли в тупик. А перед началом нового сезона, в то время когда труппа Франкфуртского балета с триумфом выступала в парижском дворце Шайо, отцы города перешли в атаку. Завотделом культуры администрации города Ганс Бернхард Нордхоф (Hans Bernhard Nordhoff) подтвердил в письме обербургомистру Петре Рот (Petra Roth) свою решимость закрыть Театр у башни (TAT — экспериментальный театр, основанный господином Форсайтом в здании бывшего трамвайного депо) и на 80% сократить финансирование Франкфуртского балета.
Хореограф тут же поведал миру, что в таком случае он не собирается продлевать контракт и покинет труппу, которой бессменно руководит уже 18 лет. Господин Форсайт признал, что ему "очень тяжело оставить свое детище, дело всей жизни", но что для его "методологического развития необходимо освободиться от тех структур, которые упорно порождает культурная политика города Франкфурта", и что теперь он хочет ступить на "независимый в организационном плане путь". На вопрос Ъ, какой именно путь, пресс-секретарь Франкфуртского балета Мехтильд Рюль (Mechthild Ruehl) ответила уклончиво: "Пока совершенно неизвестно, что господин Форсайт будет делать после истечения договора. Из его заявлений, впрочем, очевидно, что он больше не будет работать во Франкфурте. Большего я вам сказать не могу".
Говорить о будущем господина Форсайта действительно преждевременно: два года ему еще предстоит отработать во Франкфурте, и сейчас он занят подготовкой своей очередной премьеры. Пока очевидны только две принципиальные вещи: во-первых, он не хочет работать с другим, не привыкшим к нему коллективом, а во-вторых, не собирается брать франкфуртскую труппу с собой. В таком случае положение хореографа осложняется. В мире найдется не меньше двух десятков качественных трупп, жаждущих пригласить господина Форсайта на постановку, и, возможно, с пяток городов, готовых принять живого гения вместе с его коллективом. Но если и то и другое господину Форсайту не подходит, то, весьма вероятно, он и впрямь перейдет на индивидуальную трудовую деятельность. Немецкие журналисты уже распланировали его жизнь: "Как-то балетмейстер отметил, что он мог бы заняться математикой. Ее правила всегда его завораживали, он даже пытался применить их в балете. Некогда его очень привлекало видеоискусство, и в одной из своих ранних работ под названием 'Kammer/Kammer' он так независимо обходился со средствами кино и зрительной фокусировкой, что, похоже, ему стоило бы продолжить".
АННА Ъ-ПАЛЬЧЕВА, ТАТЬЯНА Ъ-КУЗНЕЦОВА