некролог
На 96-м году жизни в Москве умерла актриса и модельер Анель Судакевич. Она была звездой немых фильмов фабрики "Межрабпом", главным художником Московского цирка, женой танцовщика Асафа Мессерера, матерью художника Бориса Мессерера и одной из самых красивых женщин московского артистического мира советской эпохи.Под конец жизни Анель Судакевич любила вспоминать, что ее мать была первой женщиной, принятой в Тимирязевскую сельскохозяйственную академию,— для этого потребовалось получить специальную рекомендацию предводителя дворянства. Отец считался одним из лучших московских хирургов. Однако дочь агронома и врача выбрала иной путь: после школы она поступила в театральную студию Юрия Завадского. Там на студентку обратили внимание Борис Барнет и Федор Оцеп; они же и позвали ее сниматься в кино.
Первой картиной молодой актрисы был фильм "Победа женщины" режиссера Желябужского. Громкое название дебюта определило всю ее долгую жизнь. Но и сама роль была победоносной: Судакевич сразу стала звездой, мешками получала письма от трудящихся, ее лицо было растиражировано на открытках, и говорили, что однажды сам Маяковский скупил в одном из московских киосков весь запас этих открыток и раздавал их потом всем желающим. Анель Судакевич попала в ту творческую гущу фабрики "Межрабпом" на Масловке, где бурлила настоящая жизнь и рождалось новое кино. Вокруг нее оказались Алейников, Пудовкин, Райзман, Ильинский, Протазанов. Кто-то приглашал сниматься, кто-то ухаживал за ней, а кто-то был просто соседом по подъезду. Судакевич успела сняться в нескольких фильмах, в том числе в "Потомке Чингисхана" Пудовкина, но ее ослепительная кинокарьера была недолгой. Когда у актрисы родился сын, она решила не возвращаться на съемочную площадку.
То ли действительно случился творческий кризис (ее первая звуковая картина "Изменник родины" была положена на полку), то ли она просто почувствовала, что вместе с появлением звуковых дорожек приходит и новый тип героинь: на смену чувственным, холодноватым и загадочным красавицам немого кино, одной из которых была Судакевич, приходят деятельные, открытые и принципиальные советские женщины. Сменился тип героини, а смириться с вспомогательным амплуа дамочек из "бывших" ей не захотелось.
Как много было судеб, сломавшихся вместе с кинокарьерой раз и навсегда... Анель Судакевич — один из считанных примеров успешной перемены участи. Жена известнейшего танцовщика Асафа Мессерера, она решила уйти в мир моды. Начинала вроде скромно, оформляя полулюбительские спектакли на дачах московской богемы,— но потом вполне преуспела на этом поприще, работала в столичных театрах и первом отечественном Доме моделей, одевала известные ансамбли и популярных танцоров. В конце концов Судакевич опять сделала нестандартный шаг — стала цирковым модельером, дослужившись до должности главного художника Московского цирка. Именно в нарядах от Судакевич летали под куполом воздушные гимнасты Волжанские, укрощала хищников Ирина Бугримова и высоко нес знамя советского искусства за рубежом наш "цирк на льду". Четверть века работала с Юрием Никулиным и фирменную клетчатую ткань для Олега Попова придумала тоже бывшая звезда экрана Анель Судакевич. Кстати, она успела элегантно "закольцевать" свою кинобиографию, в 80-е годы снявшись в небольших ролях у Михаила Швейцера в "Маленьких трагедиях" и у Элема Климова в "Агонии".
ПАВЕЛ Ъ-СИГАЛОВ