До 8 сентября во французском Арле проходят "Фотографические встречи" (Rencontres de la Photographie) — традиционный, в этом году 33-й по счету фестиваль, собирающий фотографов и публику перед сотнями снимков со всего мира. Уже не первый год в нем участвуют русские фотографы, а этим летом присутствие русских здесь особенно заметно. Из Арля — ИГОРЬ Ъ-ГРЕБЕЛЬНИКОВ.
Такой концентрации внимания к фотографии, как летом в Арле, нет больше нигде. Тем временем, пока толпы туристов с картами выставок в руках чешут узкие улицы крохотного городка, фотографы, кураторы, музейщики верстают свои планы на предстоящий сезон. Презентации, мастер-классы, конференции, слайд-проекции, фуршеты — все в режиме нон-стоп до глубокой ночи, и до всего рукой подать. Арль можно пройти минут за двадцать, но, когда прогулка затягивается на сутки, понимаешь, что фотографии развешены идеально.Центральное событие нынешних "встреч" — ретроспектива чеха Йозефа Куделки (Josef Koudelka). Показывают все его главные серии: от знаменитых репортажей из оккупированной советскими танками Праги до снятого за последние годы "Хаоса" (Chaos). Куделка — по-прежнему пристрастный репортер, но от того, как сражаются за свободу или как свободно живут и свободно умирают (серия "Цыгане"), он повернул свою (теперь уже панорамную камеру) к миру, свободному от самих носителей идеи свободы,— короче, к "Хаосу". Это пейзажи: заброшенные карьеры, каменные глыбы, паруса, утопленные водой и песком, потрескавшийся асфальт, кафель подземных переходов — какие-то последствия человеческого присутствия. Они растянуты до панорам и развешены в средневековом храме, где уже давно не идут службы.
"Хаос" Куделки смотрится гораздо более убедительным взглядом на современность, нежели репортажи из сентябрьского Нью-Йорка. Главное событие прошлого года американцы превратили в выставку-распродажу — дурного качества отпечатки с места трагедии предлагаются по 25 евро за штуку, выручку обещают пустить на какие-то гуманитарные цели. Блюдя политкорректность, кураторы Арля пригласили авторов из Палестины, Ирана, Алжира и прочих регионов, где за фотокамеру взялись не так давно и гонят реверансы в адрес национальной идентичности. За последние годы все эти азиатские комплексы, высмотренные через фото- и видеотехнику, успели порядком поднадоесть.
Что-то подобное было и с советской темой лет десять назад. Но, похоже, у русских авторов еще есть шанс обратить на себя внимание. Событием национального художественного масштаба можно счесть появление на фестивале в Арле йошкар-олинского фотографа Сергея Чиликова. Его цветистую провинциальную эротику разместили в очень хорошем зале напротив мэрии. Но главный выдвиженец директора Московского дома фотографии Ольги Свибловой произвел на собравшихся сильное и исключительно положительное впечатление не только фотографиями. Бородатый коренастый мужик с кофром и авоськой, щурясь и улыбаясь, приставал к местным со словами: "Ай эм рашн Ван Гог" (отличная шутка для Арля, знаменитого еще и пейзажами этого художника), после чего тыкал пальцем на бэдж участника, показывал в направлении своей выставки (в одном из центральных залов напротив мэрии), вынимал из сумки не вошедшее в экспозицию и немыслимым образом убеждал, что это стоит купить. Так Сергей Чиликов, во-первых, наторговал на приличную сумму, во-вторых, обаял самые широкие круги фотографической общественности, в-третьих, получил приглашения участвовать в нескольких международных выставках и в конце концов укатил в Париж на двухмесячную стажировку. Обещал вернуться знаменитым.