Сегодня в кинотеатре "Пушкинский" будет показан один из главных конкурсных хитов XXIV ММКФ — детектив "Дом на Турецкой улице" (No Good Deed) с Самуэлем Л. Джексоном (Samuel L. Jackson) и Миллой Йовович (Milla Jovovich). Накануне премьеры с автором картины, классиком американского независимого кино режиссером БОБОМ РЕЙФЕЛСОНОМ (Bob Rafelson) встретился корреспондент Ъ АЛЕКСЕЙ Ъ-КАРАХАН.
— Вы один из самых знаменитых представителей американского независимого кино 60-70-х годов. Удалось ли вам сохранить независимость до сих пор?— Абсолютно. Чтобы понять это, достаточно посмотреть две мои последние работы — 30-минутную короткометражку "Porn.com", которую показывали на фестивале, и собственно конкурсный фильм "Дом на Турецкой улице", который профинансировали люди из разных стран. Такой нестандартный для Америки способ финансирования дает мне возможность снимать кино именно так, как я этого хочу, и это делает меня независимым. За всю свою жизнь я снял всего лишь один фильм для крупной голливудской студии.
— Кроме экономической свободы от мейджоров что еще входит в понятие "американское независимое кино"?
— Дело не только в том, что независимые режиссеры не хотят иметь дело со студиями, но ведь и студии редко имеют дело с такими режиссерами. Независимый фильм, каким бы хорошим он ни был, сам по себе чужд голливудскому процессу. Ведь его не так просто продавать и рекламировать. Но общая закономерность не отменяет исключений: иногда независимые кинематографисты снимают фильмы, которые собирают больше денег, чем студийные проекты. Да и студии иногда вкладывают деньги в арт-хаус. Поэтому независимое кино определяется не только тем, делаешь ты фильмы на деньги студии или нет. В этом понятии есть очень много метафизики. Например я убежден, что Стэнли Кубрик, всегда сотрудничавший с Warner Bros., был самым великим независимым режиссером. Вопрос не в том, кто оплачивает съемки, вопрос в том, могут ли другие люди указывать тебе, что делать.
— Сохранить свободу от Голливуда вам удалось. А как насчет внутренней свободы?
— Конечно, сейчас я уже не такой свободный, как был еще несколько лет назад, но ведь у меня теперь есть ребенок, которому всего два с половиной года, и любимая жена. Я уже сам не хочу быть таким же — ни от чего не зависимым. Хотя иногда мне жаль, что все изменилось. Например, если бы я приехал в Россию один, без семьи, то провел бы здесь несколько месяцев, жил в разных местах, а не в дорогой гостинице, исследовал каждый уголок вашей страны, поехал по Транссибирской магистрали. Жизнь всегда меняется с появлением маленького ребенка. Но зато мой маленький сын очень независимый. И сейчас мы изучаем окружающий мир вместе.
— Приезжавший на прошлый Московский фестиваль Джек Николсон снимался в ваших главных фильмах "Пять легких пьес", "Почтальон всегда звонит дважды", "Кровь и вино". Что в этом актере такого, что ему удается оставаться иконой независимого кино и суперзвездой Голливуда?
— Слава богу, что это так. Я очень люблю его именно за то, о чем вы говорите,— за умение совмещать противоположные ипостаси. Он готов рисковать и в жизни, выбирая те или иные роли, и в кино, выбирая способы воплощения образов на экране. За все это я его люблю как актера. Кроме того, я знаю его 35 лет, мы вместе росли, и я его люблю и как друга.
— Вы один из создателей образа героя-бунтаря. Что пришло на смену этому типажу?
— Этот образ придумали не мы, а европейцы. Я бы сказал, что мы — дети французской "новой волны" и итальянских режиссеров 60-х годов, например Лукино Висконти. Когда мне говорят, что я отец независимого кино, я не соглашаюсь: я его дитя.
— Если вы дитя, то кто же тогда внук?
— В Америке таких режиссеров сейчас всего два-три, например снявший "Магнолию" Пол Томас Андерсон, довольно хорош Квентин Тарантино.
— Когда-то эротическая сцена из фильма "Почтальон звонит дважды" считалась образцовой. А в своем фильме "Porn.com" вы сыграли режиссера-порнографа. Это что, развитие темы?
— "Porn.com" — это комедия. И секс здесь не несет никакого эротического посыла. Эротика — это не всегда секс. Например, в "Доме на Турецкой улице" Милла Йовович очень эротична, хотя даже ни разу не целуется.
— Чем вас привлек детективный роман Дэшиэля Хэмметта, по которому вы сняли "Дом на Турецкой улице"?
— В книге рассказана история гангстерской семьи, которая готовит ограбление банка. Эти люди живут под одной крышей и одновременно планируют, как бы получше друг друга кинуть. Мне показалось это очень забавным.