фестиваль кино
Едва открывшись, ММКФ разбрелся по всей Москве, предлагая целый спектр разнообразных внеконкурсных программ. АНДРЕЙ Ъ-ПЛАХОВ считает символичным, что волей устроителей фестиваля здесь снова встретились два главных конкурента недавнего каннского конкурса — "Пианист" Романа Полански (спецпоказ) и "Человек без прошлого" Аки Каурисмяки ("АиФория", спецпоказ).До сих пор не затихают споры о том, насколько справедливо решение каннского жюри, назвавшего "Пианиста" первым фильмом, а "Человека без прошлого" — вторым. Теперь москвичи сами смогут принять участие в этом споре двух больших режиссеров, очень по-разному отыгрывающих на экране свое личное и художественное прошлое.
"Пианист" (The Pianist) — киноверсия мемуаров Владислава Шпильмана, блестящего польского музыканта, чудом спасшегося от нацистского террора в разрушенном варшавском гетто. Фильм для Полански (Roman Polanski) чрезвычайно личный: сам режиссер в восьмилетнем возрасте стал мишенью для стрельб в руках головорезов-садистов, чудом спасся в краковском гетто, его отец побывал, а мать погибла в концлагере. Отголоски этой трагедии можно ощутить во многих построенных на вымысле фильмах Полански, принесших ему славу короля ужасов и наследника Хичкока,— от "Отвращения" до "Ребенка Розмари". Их истощенные, инфицированные злом героини — метафорические жертвы Освенцима. Там же возникла и тема мученичества, которое становится единственной доступной героям Полански формой обретения духовности.
Лишь на пороге семидесятилетия режиссер впервые почти напрямую обратился к своему военному прошлому. И вот незадача: столь долго вынашиваемый "Пианист" получился слишком академичным, прямолинейным, драматургически вялым. Образы и главного героя, и его друзей, и врагов ходульные, многочисленные ужасы не страшные, декорации разрушенной Варшавы — картонные. Только в последние двадцать минут, когда среди развалин появляется немецкий офицер и вмешивается в судьбу Шпильмана, возникает некоторый психологический саспенс, но уже поздно. Полански явно не смог конкурировать в разработке темы ни со Стивеном Спилбергом, ни с Роберто Бениньи, хотя первый выполнял генетический, а не личный долг перед евреями, а Бениньи вообще не имеет к ним отношения.
Но реальным конкурентом Полански стал не Бениньи и Спилберг, а финн Аки Каурисмяки (Aki Kaurismaki), играющий совсем по другим правилам. Фильм "Человек без прошлого" (Mies vailla menneisyytta) критики уже успели назвать "гимном маргиналам всего мира". Его неприкаянный безработный герой, став жертвой бандитов и потеряв память, начинает новую жизнь с нуля, жизнь после смерти. В этой новой жизни не исчезли, конечно, беды и проблемы, но невесть откуда появились тепло и нежность, финский ад обернулся столь же невозмутимым финским раем, и даже забрезжила новая любовь в лице некрасивой девушки из Армии спасения.
Актеры-минималисты Маркку Пелтола (Markku Peltola) и Кати Оуитинен (Kati Outinen), награжденная в Канне, доводят здесь до совершенства тему, начатую Каурисмяки еще пятнадцать лет назад в его "пролетарской трилогии". Один из его тогдашних фильмов — "Ариэль" (Ariel) — был награжден на Московском фестивале, и Каурисмяки получал приз на сцене с открытой бутылкой шампанского. В этот раз он открывает шампанское дома. Проблемы с алкоголем преследуют не только его героев, но и самого режиссера, чей отец и дед покончили с собой и чьи перманентные депрессии рождают великие гуманистические фильмы. Финн со славянской душой, знаток меланхолии белых ночей, алкогольных бдений и своеобразного финского юмора, Каурисмяки, в отличие от Полански, находится на пике своей творческой формы. И если каннское жюри, прозванное судом Линча (Дэвида), все же назвало финна вторым, а поляка первым, московское зрительское "жюри", скорее всего, рассудит иначе.
"Пианист" — "Пушкинский", 25 июня.
"Человек без прошлого" — "Пушкинский", 26 июня.
Подробности на сайте www.miff.ru.