фестиваль театр
В Бонне продолжается шестой и последний международный театральный фестиваль "Боннер биеннале — Новые пьесы из Европы". Пьесы на двоих актеров по-прежнему остаются одним из самых популярных драматургических жанров. Из Бонна — РОМАН Ъ-ДОЛЖАНСКИЙ.Новейший дуэт по-турецки: мужчина и женщина на берегу моря. Он, кажется, пришел свести счеты с жизнью, рвет какие-то ненужные бумаги и бросает их в воду. Женщина появляется с пистолетом в вытянутой руке — собирается убить незнакомца, но потом раздумывает и вступает с ним в диалог. Странные, внезапные отношения развиваются в пьесе Мустафы Авкирана (Mustafa Avkiran) "Лунные превращения" не столько в лирическом ключе, как можно было бы предположить, сколько в детективном. Выясняется, что встреча была не случайной, что мужчина знает о криминальном прошлом незнакомки и о страшной тайне ее детства. Интенсивный диалог приводит к неожиданной просьбе: он просит ее убить его. Вместо этого женщина стреляет в себя.
Театр Пятой улицы из Стамбула рассудил, что ставить пьесу впрямую не слишком интересно. Сюжет снят с трех камер на видео и показывается на большом тройном экране, а двое актеров перед ним озвучивают во время спектакля немую видеозапись. Турецкий театр, как оказывается, тоже перенимает мультимедийные технологии. Поначалу это выглядит даже занимательно: культура этой страны меньше всего связывается с модернистскими сценическими новациями. Не Голландия все-таки. Впрочем, использованием видео у турок все и исчерпывается: актеры не делают ничего, чтобы с изображением как-то поиграть или хотя бы временно перетянуть на себя внимание зрителей. Но для последних все-таки есть и приятный сюрприз: обратный отсчет времени в углу экрана все время показывает с точностью до сотых долей секунды, сколько осталось терпеть до конца представления.
Очередной дуэт по-ирландски: отец и дочь. Причем в одной постели — но совсем без того, о чем вы немедленно подумали. Просто у них нет другой. Драматург и режиссер Энда Уолш (Enda Walsh) прославился несколько лет назад пьесой "Disco Pigs", постановки которой волной прокатились по всей Европе, а до Москвы дошли только в виде кино "Дискосвиньи". В спектакле "Bedbound", представленном на биеннале, на сцене нет ничего, кроме этой самой bed, то есть кровати. Это все, что осталось отцу: он всю жизнь мечтал стать самым крупным торговцем мебелью, но ничего не достиг. Мать умерла, а несчастная дочь вынуждена вновь и вновь выслушивать отцовские тирады. Девочка не может уснуть, но вместо добрых сказок ей рассказывают черт знает что.
Папа, точно внезапно выросший мальчик, затянут в узкий костюмчик и буквально трясется от обид и комплексов. В зал летят капли пота и щедрые порции fuck. А дочка иногда больше похожа на чокнутую молодящуюся старушку, чем на подростка. Спектакль идет в бешеном ритме, актеры не замолкают ни на секунду и выбрасывают в зал немереный объем энергии, при том что внешней динамики маловато (дочь вообще с кровати не слезает). Но это не просто два истеричных безвозрастных психа. Драматург явно наследует абсурдистам: его герои, формально связанные ближайшим родством, невероятно сосредоточены на своем бреде и совершенно не желают слышать друг друга. Правда, в финале отец наконец просто целует девочку и желает ей спокойной ночи.
Исторический дуэт по-русски: следователь и заключенная. Недавние студенты питерской Театральной академии (теперь спектакль принадлежит ТЮЗу) инсценировали страницы из книги мемуаров театроведа Тамары Петкевич "Жизнь — сапожок непарный". В Питере спектакль молодого режиссера Александра Кладько играется в коридоре и в небольшом закутке Театральной академии, изображающем сталинскую тюрьму 1943 года, когда здравствующая и поныне Тамара Петкевич была арестована вместе со своим мужем. В Бонне для спектакля худо-бедно приспособили другое помещение, но суть от этого не изменилась. Длинные ночные диалоги только что лишенной свободы молодой женщины и явно симпатизирующего ей молодого следователя разыграны в лучших традициях русской школы — подробно, сосредоточенно, гиперреалистично. Следователь явно хочет помочь своей жертве, но сам оказывается заложником обстоятельств. В постановке есть несколько других персонажей, но главное все равно сосредоточено в нескольких встречах-допросах.
На боннских спектаклях, игравшихся под названием "Говорите, Петкевич!", 82-летняя жительница Санкт-Петербурга госпожа Петкевич сидела среди зрителей. Ухоженная и доброжелательная, она вполне могла бы слиться с местными боннскими ровесницами. И все-таки трудно представить себе нормального человека, который воспринял бы такое представление в присутствии автора с недрогнувшим сердцем. К счастью, Боннер биеннале не предусматривает никаких призов и соревнований. Вряд ли кто-нибудь обрадовался бы необходимости выбирать между турецким видео, ирландскими фриками и жертвами режима из прошлого века. Радует, впрочем, что российской программе на биеннале есть что предложить и помимо рефлексий на тему жестокостей истории. Сегодня в Бонне будет показана современная жестокость, московская постановка "Пластилина" Василия Сигарева.