фестиваль музыка
В Москве завершились "Французские сезоны" — цикл из шести концертов популярных французских музыкантов. Последним спел Жорж Мустаки, самый заслуженный из всех приезжавших в рамках цикла гастролеров. Ветерана французского шансона слушал ЮРИЙ Ъ-ЯРОЦКИЙ.Жорж Мустаки (Georges Moustaki) — человек, имя которого во Франции знают практически все, знаменитый шансонье, бывший любовник Эдит Пиаф, автор ее легендарной песни "Milord" — собрал в зале Чайковского аншлаг, единственный за все время действия "Французских сезонов". На сцену он вышел весь в белом, не нарушая свою многолетнюю традицию. Концерт, который у Мустаки вышло дать в Москве, с точки зрения жанра был практически безупречен. Глядя на этого высокого, седовласого и чем-то похожего на канонические фото Хемингуэя старика, сразу становилось понятно, что он есть настоящая живая легенда, уникальный носитель духа разных времен — и знаменитых парижских пятидесятых, и не менее знаменитых шестидесятых, и уже не так знаменитых семидесятых.
Дух классического шансона повис в воздухе почти с первых тактов: мужественная внешность, чувственный голос и строго определенная в рамки жанра музыка, где появление любого нетипичного ритма становится ярким событием, а публике позволяется поучаствовать голосом в исполнении лишь во время тихих напевных "ла-ла-ла". У Мустаки нашелся специальный подарок для русской публики (песня про женщину по имени Nadezhda, "что по-русски значит esperance"), повод для шутки ("красивый лирический вальс" оказался песней "Pornographie"), время для теплых слов о России. На сцену выходил и идеолог "Французских сезонов" Нильда Фернандес (Nilda Fernandez), пел с Мустаки дуэтом и сам по себе. Публике все очень понравилось, она очень сильно хлопала, узнавала песни с первых тактов и заставила Мустаки выходить на бис.
Глядя на матерого шансонье, можно было сделать несколько неожиданных открытий. Например, в какой-то момент бросилось в глаза, что любимый в нашем народе жанр не зря был назван "русским шансоном": время от времени музыкальные конструкции становились настолько родными, что появление в текстах той или иной Мурки было бы вполне оправданно, и это ни в коем случае не плохо, а просто интересный факт. Еще временами песни Жоржа Мустаки начинали вызывать в памяти творчество московского исполнителя Алексея Паперного, причем даже не только песни, но и какое-то фирменное застенчивое поведение на сцене. Хотя на самом деле, конечно, понятно, кто здесь кого напоминает.
И, наконец, по всем статьям хороший концерт заслуженного музыканта довольно быстро стало скучно слушать. Причем понятно почему — корреспондент Ъ, к сожалению, французского языка не знает (а песни безусловно требовали понимания текстов), да и к проверенным временем хитам Жоржа Мустаки относится довольно спокойно. Это, наверное, не очень хорошо, но зато для Москвы в некоторой степени типично и до некоторой степени объясняет, почему показавшаяся по факту своего изобретения очень хорошей идея "Французских сезонов" на деле не произвела должного эффекта среди москвичей.
Ситуация на столичном гастрольном рынке уже давно такова, что сам по себе факт приезда более или менее популярного западного артиста интереса не вызывает. То есть чем дальше, тем заметнее становится некоторое превышение спроса предложением. Более того, информационное пространство в области музыки работает настолько эффективно, что почти любой исполнитель, который может рассчитывать на успех в России, этот успех автоматически получает.
"Со времен Джо Дассена прошло много времени и появилось много другой хорошей музыки. Я не могу критиковать творчество его или Патрисии Каас, но во Франции есть много других интересных людей, которых не знают в России. Мне кажется, что москвичи имеют право услышать другую французскую музыку",— говорил в ноябре прошлого года перед началом "Французских сезонов" Нильда Фернандес. Как и тогда, сейчас такая логика кажется бесспорной. Но главный вывод из "Французских сезонов" состоит в том, что все эти исполнители недостаточно популярны в России вовсе не потому, что их здесь не знают. Просто такую музыку у нас не очень любят, а оценивать подобную ситуацию в терминах "правильно-неправильно" кажется довольно бессмысленным занятием. Кстати, и ходили на "Французские сезоны" по большей части представители французской диаспоры в Москве.