театр фестиваль
В Москве полным ходом идет фестиваль современной пьесы "Новая драма". Среди множества конкурсных и внеконкурсных спектаклей, показанных за первую фестивальную неделю, постановка Владимира Епифанцева "Анна Каренина-2" обещала стать и стала одной из самых скандальных. Комментирует корреспондент Ъ МАРИНА Ъ-ШИМАДИНА.Перед началом спектакля у входа в МХАТ царило необычное оживление — публика предвкушала острое блюдо. Enfant terrible московского театра Владимир Епифанцев, несколько лет игравший перформансы на заброшенном заводе, который назывался не иначе как "фабрика театральных событий", поставил в Таллинском русском драматическом театре сиквел "Анны Карениной". Автор пьесы, журналист Олег Шишкин, прославился скандальной книгой о Николае Рерихе, разоблачающей связи художника с КГБ. Своему провокационному методу он не изменил и в драматургии — господин Шишкин сохранил героине Льва Толстого жизнь, решив, что она еще не расплатилась за все свои грехи и должна помучиться подольше. Но в отличие от классика, бросившего Анну Каренину под колеса поезда в назидание неверным женам, современного драматурга вела не "мысль семейная", а размышления о техническом прогрессе.
В его пьесе Анна потеряла руку, ногу и глаз, которые заменили искусными протезами. Но даже с железной ногой, металлической рукой с крюком на конце и кокетливым алмазным глазом Каренина в спектакле все же не становится похожей на терминатора. Пухленькая, вся в белом, с наивными кудряшками и тонким голоском Анна (Елена Кривицкая) капризничает, не хочет есть манную кашу, ревнует мужа и просит устроить ей свидание с Вронским. Тот, контуженный на войне, парализован и подвержен афазии и амнезии. Встреча бывших любовников, прикованных к инвалидным коляскам, несмотря на драматизм ситуации, вызывает в зале хохот.
Веселых сцен в спектакле заготовлено предостаточно: вот бородатая женщина с чудовищным розовым бантом поет свои куплеты, вот Стива Облонский в трусах выскакивает на сцену Большого театра вслед за упорхнувшей от него балериной, вот молодежь веселится над моралистически-порнографическим романом господина Каренина, в котором героиня бросается под паровой молот. Но при всем этом разгуле откровенного стеба, место которому в студенческом капустнике, спектакль претендует на серьезность и значительность. Роль идеолога доверена Константину Левину, который с пафосом винит во всех человеческих бедах паровозы, то бишь технический прогресс. По теории Левина, именно локомотивы пробудили в людях нешуточные страсти, вытеснив из их голов добропорядочные мысли заграничной аморальной чувственностью. И это не умозрительное заключение доморощенного философа-славянофила. В финале зловещий прогресс торжествует: Анна, увидев в первой петербургской синематеке знаменитое "Прибытие поезда" братьев Люмьер, умирает от разрыва сердца.
"Анна Каренина-2" выглядит странной смесью постмодернистского ерничанья и потуг на серьезность высказывания. С одной стороны — зловещие декорации и звуковой ряд (металлические конструкции, лязганье железа и клубы красного дыма), отсылающие к сатанинской стилистике прежних опытов Епифанцева. С другой — комическая манера игры актеров, которые рвут страсти в клочья, как премьеры провинциального захолустья. Спектакль похож на свою героиню, у которой из-под кружевных рюшечек торчат металлические конечности. Такой фасон мало кому может понравится, но режиссер к этому и не стремится. Достаточно, если, выйдя из зала, вы долго ругались. Значит, провокация удалась.