театр фестиваль
В столице Австрии открылся традиционный Венский фестиваль — Wiener Festwochen. Он продлится до середины июня. Его новые руководители решили на этот раз сделать акцент не на традиционной для Вены музыкальной части программы, а на драматической. Причем особое внимание будет уделено новому театральному поколению, прежде всего восточноевропейскому. Из Вены — РОМАН Ъ-ДОЛЖАНСКИЙ.Программа знаменитого Венского фестиваля по традиции состоит из двух частей — музыкальной и драматической. Внешне их соседство по-прежнему выглядит вполне традиционным и взаимно уважительным: как обычно, фестиваль открылся праздничным концертом на Ратушной площади, а оперная программа, хоть и невелика, но рассчитана на любой вкус. Венским буржуа, туристам и потребителям шоколадных Моцарт-шариков адресован триптих "Женитьба Фигаро"--"Дон Жуан"--"Cosi fan tutte", которым в Theater an der Wien продирижирует Риккардо Мути (Riccardo Muti). Более искушенным опероманам приготовлен суперуспешный "Поворот винта" в постановке интенданта Wiener Festwochen Люка Бонди (Luc Bondy), впервые показанный в прошлом году на фестивале во французском Экс-ан-Провансе, а продвинутым любителям современной оперы — нашумевшие "Три сестры" венгерского композитора Петера Этвоша (Peter Eoetvoes) на русском языке и с мужчинами в партиях сестер Прозоровых и Наташи.
Но все-таки в нынешнем году акцент на драматическом театре очевиден. Тем более что танцевальная часть программы отсутствует напрочь. Очевидно и то, что речь идет не о разовом "перекосе", а о рассчитанной по меньшей мере на несколько лет стратегии. Для ее осуществления господин Бонди, ставший на ближайшие четыре года единоличным руководителем фестиваля, позвал курировать драматическую программу Мари Циммерманн (Marie Zimmermann), прежде возглавлявшую успешный фестиваль Театерформен в Ганновере. Которая, в свою очередь, задалась целью опровергнуть расхожую формулу "в Вене хорошо продается только то, что здесь хорошо знают". И если английские группы Forced Entetainment и Complicite должны быть известны даже тем театралам, которые еще ни разу их не "покупали", то имена кукольников El Periferico de Objetos из Буэнос-Айреса равно как забавников из Торонто, усаживающих зрителей за один стол с актерами и рассказывающих им всякие семейные сюжеты, ничего не говорят венцам, по-прежнему не чуждым комических пережитков имперской спеси.
Вообще рассказывание на разный лад разнообразных человеческих историй, судя по всему, должно стать главной темой фестиваля. Это же будет, видимо, и главной темой специальной программы Forum Festwochen, проводящейся впервые. Первую из таких историй рассказал Евгений Гришковец, открывавший этот молодежный форум своим хитом "Как я съел собаку". А на "большом" открытии интендант Бонди специально подчеркнул, что публике и городу предстоит привыкнуть к тому, что Венский фестиваль перестанет быть своего рода планетарием, куда приходят, чтобы посмотреть на звезды. Звездам придется делить афишу с новыми именами, а оперы-люкс не должны затмевать всякие эксперименты и семинары для драматургов и критиков, прежде всего из Восточной Европы. Ведь к Праге, Загребу и Варшаве, не говоря уже о Братиславе, Вена физически гораздо ближе, чем к Милану, Парижу и Лондону. География приглашенных на молодежный форум спектаклей — Киев, Базель, Иркутск, Таллин, Москва. Словом, венской публике дан шанс разнообразить свою зрительскую биографию, а самому фестивалю — стать самым модным и изощренно скомпонованным из летних европейских фестивалей.
Впрочем, его драматическая программа открылась все-таки со звезды, причем уже бывавшей в Вене. Знаменитый канадский кино- и театральный режиссер Робер Лепаж (Robert Lepage) представил премьеру созданного в копродукции с Festwochen спектакль "Apassionada". Историей жизни (вот еще одна история!) знаменитой мексиканской художницы Фриды Калло, рассказанной в спектакле, сначала увлекся не сам режиссер, а его актриса Софи Фоше. Начитавшись записок Калло, она сочинила сценарий и вместе с двумя коллегами придумала, как разложить на троих многолюдную историю. Потом позвали Лепажа, и он "накрыл" своей театральной фантазией рядовые упражнения актеров, как Windows накрывают Word. Известный мастер визуальных эффектов, он отгородил сцену от зрителей полупрозрачным экраном, отчего действие стало похожим на видения памяти, насытил действие резкими световыми переходами и музыкой, придумал пару-тройку отменных видеотрюков по мотивам картин Калло — и получился любопытный продукт театрального производства. Лепаж прекрасно продемонстрировал, что "сформатировать" можно что угодно. Если, конечно, у режиссера есть представления о форме.