В Зверевском центре современного искусства открылась выставка "Вместо искусства. Невидимый аспект нонспектакулярности". Без специальных усилий разглядеть выставленные произведения невозможно. Но разглядев, корреспондент Ъ ИГОРЬ Ъ-ГРЕБЕЛЬНИКОВ убедился, что усилия были напрасны — все и так перед глазами.
Один критик, выходя с выставки, выругался: "Но это уж слишком нонспектакулярно!" Имел в виду, что слишком уж не зрелищно, проще говоря — ничего на выставке не видать.Могло показаться, что это очередная выставка пустоты: бывало и такое в истории искусства. Экскурсию по Зверевскому центру проводил один из авторов — Анатолий Осмоловский, в прошлом арт-хулиган, теперь — адепт новой художественной моды, которая в день вернисажа, совпавшего с окрытием ярмарки "Арт-Москва", тоже смотрелась явным хулиганством. Оказалось, выставленные произведения — это тень от жестянки, подвешенной к потолку; стопка пепельниц; цветы, которые валяются у входа в галерею; пачка "Мальборо", слегка увеличенная в размерах; картина, упакованная в целлофан и скотч; клавиатура без клавиши "Escape"; какие-то вздохи из-за стены. Произведения не подписаны, точнее, список авторов и названий есть, но на входе в галерею, и сопоставлять его с реальными вещами — бесполезное занятие. Кто чего автор, можно спросить у самих молодых художников, объединившихся под лозунгами "нонспектакулярного искусства" (принципиально незрелищного творчества),— образованные и общительные ребята.
Подобную экспозицию, может, и более обширную, легко застать в любом пустующем помещении, и даже в обычной галерее в период смены экспозиции. Но, чтобы осмыслить это как искусство, нужна теория. К московским художникам она попала (как и все передовое) с Запада и с некоторым опозданием. Культовая книга всех левых Европы "Общество спектакля" Ги Дебора, разоблачившая современнные технологии власти, была опубликована в Париже в 1967 году и привела к баррикадам. В Москве этот манифест издали в 2000 году и избрали нового президента страны.
Посетители фестиваля современного искусства Documenta Х в Касселе в 1997 году недоумевали, почему так много там невидимого искусства: лишь из каталога выяснялось, что, скажем, трава, растущая между шпал, специально высажена художником и является "символом выносливости культурных меньшинств". Спустя пять лет в Москве художники зовут на специальную выставку невидимого нонспектакулярного искусства, издают к ней толковый каталог, говорят о новой этике, и это смотрится достойным ответом на то внимание общества к современному искусству.