фестиваль классика
В Нью-Йорке прошел фестиваль "Когда Морти встретил Джона", организованный Карнеги-холлом и посвященный двум самым влиятельным фигурам экспериментальной музыки второй половины ХХ века — Джону Кейджу и Мортону Фелдману. Из Нью-Йорка — ОЛЬГА Ъ-МАНУЛКИНА.Встреча произошла в 1950-м в Карнеги-холле, чем прославленный зал по праву гордится. "Не думаю, что из меня что-нибудь вышло бы без знакомства с Кейджем,— говорил позднее Фелдман (Morton Feldman),— сама встреча с ним была сильнейшим влиянием в моей жизни".
Материализация американского духа в Кейдже (John Cage) неоспорима. Неоспоримо и его влияние на художественный (музыка, танец, визуальное искусство) и интеллектуальный мир. Начав перечислять открытые Кейджем двери и новые "звуковые пути", мы не скоро остановимся: подготовленный рояль, chance operation (разнообразные варианты алеаторики), шумы и тишина в качестве равноценного музыкального материала, хеппенинг. "Happy new ears!" ("с новым слухом", дословно: "новых вам ушей!") — было его любимое пожелание.
Идеи Кейджа живут и побеждают. По поводу собственно произведений есть более осторожные мнения. У Фелдмана, пожалуй, больше непосредственно музыкального влияния и поклонников его звукового творчества — вне зависимости от его новых философских и структурных идей. В 1950-1960-е Фелдман переходил от графической нотации к обычной, более или менее детерминированной, пока не оставил графику совсем в 1970-х. Параллельно авторскому контролю над звуковым результатом росла продолжительность творений Фелдмана, достигнув апогея во Втором струнном квартете, который звучит около шести часов.
Перед исполнением полуторачасовых (без деления на части и перерывов) "Трех голосов" Фелдмана ведущий предложил снять часы и не думать о времени. Джоан Ла Барбара (Joan La Barbara) — композитор, исполнитель, sound artist — пела трио сама с собой, с записанными ею же на пленку двумя партиями. Одна певица, три голоса, тихие, пасмурные, падающие звуки, где-то в середине пути возникающая строка (про падающий снег) из стихотворения Франка О`Хара, посвященного Фелдману. Поэт умер, умер и художник Филип Густон, друг Фелдмана, поэтому в представлении композитора два динамика, окружающие певицу, как надгробные камни, а само сочинение — разговор живого с мертвыми.
Присутствовавшие при этой интравертной беседе слушатели находились в состоянии, близком к гипнозу. Как и на концерте в капелле Святого Павла в Колумбийском университете, где храмовая акустика дала новое измерение антифонам "Ектеньи по киту" (Litany for the Whale) Кейджа и "Капелле Ротко" (Rothko Chapel) Фелдмана.
Между тем на дворе 2002-й — далеко не авангардная эпоха. Поэтому нельзя не оценить, как умно построен фестиваль: он многолетний, но в год только несколько программ, всего два дня, всего один уик-энд. Несколько классных исполнителей (Джоан Ла Барбара, Flux-квартет, ансамбль Vox Vocal), камерные залы, только один "большой" концерт — оркестр американских композиторов под управлением Девиса (Davies) играл Концерт Кейджа для подготовленного фортепиано; препарировала рояль одна из главных исполнительниц музыки Кейджа сегодня Маргарет Ленг Тан (Margaret Leng Tan). Так выигрывают сражения за happy new ears.