премьера кино
На экраны Москвы выходит фильм "Город потерянных душ" Такаши Миике — главного режиссера нового японского кино.Далеко не все фильмы Миике (Takashi Miike) — кассовые чемпионы, а некоторые из них просто-напросто сняты с экранов по цензурным соображениям. В этом смысле "Город потерянных душ" (The City of Lost Souls) — исключение. Один из самых высокобюджетных проектов режиссера, хотя и поставлен по серии шокирующих своей жестокостью новелл, побивших, как уверяет реклама, все рекорды на японском книжном рынке, осуществлен с изрядной долей компромисса и вполне приемлем для широкой публики.
И все же Миике остается здесь самим собой — режиссером-автором, у которого есть комплекс своих навязчивых тем-идей и для которого сюжет всегда вторичен по отношению к магме распирающих его сознание образов. На первый взгляд история Марио, гангстера-одиночки, японца с бразильскими корнями, спасающего свою возлюбленную китаянку Кей из лап якудзы, решительно ничем не оригинальна. На месте все привычные атрибуты жанра-мутанта: кокаин, фальшивые паспорта, ревнивая соперница, захват вертолета, петушиные бои... Тем не менее режиссер и сюда ухитрился втиснуть некоторые серьезные мысли. Миике опровергает внешнее впечатление, будто Япония — благополучная гомогенная страна, пресловутый остров цветущей сакуры. Криминальные районы Токио и Осаки так же кишат мультиэтнической энергией, как самые одиозные кварталы Нью-Йорка. Миике, смешивая брутальность и иронию, ломает стереотип. Отсюда "нецветущая сакура" (под таким слоганом шли фильмы Миике на фестивале в Роттердаме): зловещая, грязная красота гангстерских саг и комиксов-страшилок.
Миике поворачивает неожиданной гранью и такой феномен, как женофобия самурайской культуры. В отличие от "Кинопробы", где женщина несла в себе страшную тайну и мстила всему мужскому отродью, в "Городе потерянных душ" обе героини, китаянка и бразильянка, борются за душу японца с открытым забралом. Потерянная душа самурая очень нуждается в контакте с другим полом и другим этносом.
Такаши Миике вот уже который год подряд насыщает своими киноопусами (за десять лет он наплодил их полсотни) мировые фестивали. "Кинопроба" (Audition) и "Мертвым или живым" (Dead or Alive) добрались и до нашего проката, принеся автору репутацию культового целлулоидного фрика, леденяще-жестокого и патологически смешного. В "Городе..." от прежнего имиджа режиссера мало что осталось. Этот, как сказано в аннотации, "якудза-триллер" — на самом деле простодушная пародия на гангстерские фильмы. В ней достается всем — и японцам, и китайцам, и участвующим в сюжете бразильцам. Токио показан так, что мало чем отличается от карнавального Рио-де-Жанейро или Лос-Анджелеса (где проходила часть съемок), а мелодраматические латиноамериканские страсти "под Альмодовара" уморительно монтируются с нравами японской мафии.