Известно, что профессиональный экспертный совет, отбирающий музыкальные спектакли, не то же самое, что оценивающее эти спектакли жюри. Но в нынешнем году жюри было особенным: возглавлявший его Дмитрий Бертман, главный режиссер московской "Геликон-оперы", прежде всего должен был дезавуировать прошлогодний конфуз, когда его собственный "Геликон" с внештатным дирижером Владимиром Понькиным на "Маске" нелепо предпочли Мариинскому театру с Валерием Гергиевым. Свою задачу Бертман выполнил, отдав Мариинке три премии в опере: "лучший спектакль" и "лучшего режиссера" получил "Китеж" в постановке Дмитрия Чернякова, а "лучшего дирижера" — само собой, Валерий Гергиев (за "Валькирию"). Укрепив таким образом каркас "премиального торта", жюри развязало себе руки в выборе лучших женской и мужской ролей: эти премии ушли в малоформатный питерский театр "Зазеркалье" Татьяне Сержан и Евгению Акимову (соответственно Мими и Рудольфу из "Богемы" Пуччини).
Справедливо прокатив по режиссуре-дирижуре единственную в опереточном конкурсе новосибирскую музкомедию с "Графом Люксембургом", жюри таки отметило в ней Ольгу Титкову (лучшая женская роль). И правильно сделало: радикализм радикализмом, а провинциальной приме все ж приятно (тем более что, говорят, в регионах лауреатам "Маски" даже квартиры дают). За кадром остались лишь саратовский "Риголетто" (эффектно сделанный "под Голливуд" молодым режиссером Дмитрием Беловым) и мариинский "Царь Демьян" в конкурсе "Новация". Этот экспериментальный проект современной коллективной оперы оказался в нормальной конкурсной ситуации с "Лиликанами" Анатолия Васильева, которые и получили "новацию".ЕЛЕНА Ъ-ЧЕРЕМНЫХ