На сцене Концертного зала имени Чайковского всемирно известная пианистка Марта Аргерих (Martha Argerich) на пару с пианистом и композитором Александром Рабиновичем сыграла вторую программу их московской гастроли — после концертов Шумана и Листа (о них Ъ писал 22 марта) звучали фортепианные дуэты Брамса, Моцарта и Рахманинова.
В зале Чайковского звездная аргентинка играла вторую партию — за первым роялем был Александр Рабинович. Такую рассадку некоторые приняли за великодушие обладательницы Grammy и мирового титула "Артистка 2001 года", балующей русского партнера иллюзией первенства на русской сцене. Однако именно Александр Рабинович — интеллектуальный лидер и автор их дуэтного стиля, что, кстати, можно было понять и по давнему их выступлению на "Декабрьских вечерах".Повод для гордости за выученика Московской консерватории, в 1974 году эмигрировавшего в Европу, оказался весомым. Пусть пианист медленно разогревается (на его руки всегда направлена струя теплого воздуха), пусть у него (как показали фа-минорная соната Брамса и моцартовская Соната ре-мажор) почти нет forte, а каждый массивный аккорд рискует попасть мимо клавиш. Но главное в нем — это адекватность самой сути ансамбля: искусство слышать самому, распоряжаться слухом другого, предопределять ход пассажей (перекатывавшихся из рояля в рояль, словно из рук в руки) и просто по-умному структурировать фортепианный диалог.
Фортепианный дуэт — жанр в России непопулярный, едва ли не единственным оплотом парного музицирования оставался у нас так называемый рихтеровский круг. В Европе же фортепианные дуэты давно стали прибыльной статьей джазового, но не академического пианизма. C этим контекстом не спорят даже музыканты уровня легендарной Марты Аргерих. Рояльные дуэты с Александром Рабиновичем она редким сюрпризом преподносит где-нибудь в Лозанне или на фестивале Гидона Кремера в Локкенхаусе. Теперь такой сюрприз достался и московской публике.
Елена Ъ-Черемных
Похоронили бывшего министра
Состоялись похороны Филиппа Ермаша — бывшего министра советской кинематографии. Ему довелось руководить этой непростой отраслью в период, позднее получивший название застойного: с начала 70-х до середины 80-х годов. В кино усилилась цензура, фильмы Германа, Муратовой, Панфилова лежали на полке, кто мог — эмигрировал, включая Тарковского и Иоселиани. Филипп Ермаш любил кино и не был гонителем талантов, скорее — частью системы. Когда после Пятого съезда кинематографистов он получил от конфликтной комиссии список запрещенных фильмов, то помогал освобождать их с радостью. Это не спасло его, и вскоре он был вынужден оставить свой пост. Хотя сегодня очевидно, что его энергия и опыт могли бы пригодиться реформаторам киноотрасли, если бы они подходили к кадровому вопросу более прагматично. В свое время именно Филипп Ермаш попытался создать некий аналог Голливуда в СССР. При нем были установлены рекорды посещаемости, когда фильмы "Пираты ХХ века" и "Москва слезам не верит" собирали стомиллионные аудитории, а последний еще и получил "Оскар". Но многие реформаторы считали эти картины низкопробными и надеялись, что освобожденный от ярма идеологии народ бросится с таким же пылом смотреть Германа и Тарковского. У Филиппа Ермаша, отошедшего в тень от кинематографических дел, эти романтические иллюзии могли, скорее всего, вызвать лишь усмешку.Андрей Ъ-Плахов
Умерла Вера Шитова
После продолжительной болезни скончалась Вера Шитова. Она принадлежала к блестящей плеяде критиков-шестидесятников, которые, обладая классическим образованием и культурой, создали из своей профессии отдельный полноценный вид литературного творчества. Вера Шитова писала о театре и зарождавшемся тогда телевидении, но больше всего — о кино. Ее книга "Лукино Висконти" — классика киноведческого анализа, лишенного и социологической вульгарности, и ложного психологизма. Известны люди, которые пришли в эту профессию, не видя ни одного фильма Висконти, но только прочтя книгу Шитовой. Вместе с Инной Соловьевой написаны не менее яркие книги "Жан Габен" и "Четырнадцать сеансов". Уже в период перестройки Вера Шитова пристально интересовалась процессами в новом российском кино. Пока позволяли силы, она воспринимала все происходящее в культуре как увлекательный сюжет, с которым может сравниться только сама жизнь.Андрей Ъ-Плахов
Олег Табаков отметил День театра раньше всех
Завтра отмечается Международный день театра, и многие московские театры стремятся чем-то отметить свой профильный праздник. Фонд поддержки театра Олега Табакова вот уже несколько лет вручает в этот день собственные премии. В нынешнем году г-н Табаков по обыкновению решил опередить всех и премии вручал накануне. Конверт с тысячей "зеленых" и диплом получили в основном актеры. В соответствии с собственным статусом г-н Табаков разделил награды в основном между двумя театрами. Четверо лауреатов из "Табакерки" — Сергей Беляев, Михаил Хомяков, Александр Воробьев и Марина Зудина. Четверо же — из труппы Художественного театра: Евгения Добровольская, Марина Брусникина, Владимир Кашпур и Владимир Краснов. Последний в труппе МХАТа недавно, но зато начинал свой творческий путь в одной с Олегом Табаковым театральной студии в Саратове. Г-н Табаков и не скрывает, что список лауреатов — плод его личных пристрастий. Из "чужих" актеров за прошлый год ему больше всех понравились Полина Агуреева из "Мастерской Фоменко" и Николай Фоменко, сыгравший в Театре имени Пушкина. Работой директора "Табакерки" Олег Табаков тоже доволен, поэтому в число награжденных попал и Александр Стульнев. Двое лауреатов — из Школы-студии МХАТа: ректор Анатолий Смелянский и студентка Ольга Красько.Роман Ъ-Должанский
Поправка
В газете "Коммерсантъ" от 11 марта 2002 года в материале "Разговорчики в Кремле" (автор — Юрий Яроцкий) была опубликована недостоверная информация. Организатором московского концерта Криса де Бурга была названа компания Universal. На самом деле организатором концерта являлся директор компании "Партер" Юрий Федоров. Редакция приносит свои извинения.Отдел культуры