В Мариинском театре состоялся сольный концерт Ларисы Дядьковой. Эта певица — одна из самых ярких звезд петербургской труппы, и потому слышать ее в спектаклях на мариинской сцене в последнее время не приходится: артистка слишком загружена зарубежными ангажементами. Навестив родной
театр, Лариса Дядькова целый вечер пела Верди.
Довольно уязвимый жанр — концерт из оперных фрагментов. Цивильного вида мужчины и женщины поют, встав в ряд на фоне французских штор и делая по ходу пения энергичные жесты, которые должны напомнить публике, чего она лишена: декораций, костюмов, света, мизансцен, а также собственно сюжета, из которого вырван тот или иной кусок. Смириться с подобным оперным суррогатом могут заставить только исключительные обстоятельства. Например, участие заезжей знаменитости. Заезжими в современной Мариинке стали, как правило, свои же примы и премьеры. Не имея другой возможности услышать Ольгу Бородину, Галину Горчакову или Владимира Галузина, меломаны мирятся с их концертными наездами. То же и с Ларисой Дядьковой: еще недавно бывшая одной из наиболее занятых в повседневном репертуаре солисток, в этом сезоне она спела лишь один спектакль. Что означает не спад карьеры, а совсем наоборот.
Лариса Дядькова поступила в Кировский театр сразу после окончания консерватории, и было это в 1978 году. Сегодня она единственная из певцов темиркановского "призыва", кто в труппе Валерия Гергиева сохраняет положение звезды. Сезон за сезоном певица переживает расцвет, ее зрелое мастерство сочетается с неувядающей молодостью тембра. Кажется, что с каждым годом она становится все сильнее и увереннее — и все более уверенно входит в интернациональную певческую элиту. Статус "дивы" оперная традиция обычно приписывает сопрано. Однако в Мариинском театре на него претендуют скорее меццо: Ольга Бородина и Лариса Дядькова. В облике Дядьковой нет царственной женственности Бородиной. Зато и в пении, и в актерском рисунке ее ролей ощущается интеллектуальная выверенность, резкость интонационного фокуса и огромный запас вокальной прочности — качество у русских певцов редкое.
Теперь Лариса Дядькова стала восприниматься как самостоятельная героиня оперного процесса вне зависимости от ее мариинского прошлого. Одним из шагов к этой новой роли стало несколько лет назад приглашение в Большой: Мстислав Ростропович, ставя "Хованщину", выбрал именно ее на роль Марфы. После этого было множество ролей в Европе и Америке, среди которых экзотических русских героинь не больше, чем партий из западной классики. Теперь даже на гастролях Мариинки Ларису Дядькову нередко отделяют от ее петербургских коллег. В ходе нынешнего не самого удачного летнего лондонского сезона Мариинского театра из всех солистов только ей, кажется, не пришлось выдерживать критику за огрехи стиля. Неудивительно, что и свой петербургский бенефис певица посвятила Верди — самому интернациональному из оперных наречий, которым она владеет в совершенстве.
В концерт вошли фрагменты из "Дон Карлоса", "Аиды" и "Трубадура". Программу певица выстроила подчеркнуто скромно: не из арий, а из развернутых ансамблевых сцен, в которых Лариса Дядькова должна была разделить лавры с партнерами. Благородная затея не вполне удалась, так как на фоне других участников концерта, ничем не блеснувших, делалось только еще более заметно, кто здесь звезда. Лучше прочих оказался дуэт Дядьковой и Ольги Сергеевой — поединок Аиды и Амнерис. Если партия эфиопской принцессы в этом эпизоде выдержана приблизительно в одном ключе — она все рвет на себе волосы и заламывает руки, то ее египетская соперница демонстрирует богатейший набор интонаций: гнева, лести, коварства и любви.
Меццо-сопрано вообще почти всегда достаются партии роковых женщин. В отличие от нежных, благородных и целомудренных натур, что достаются сопрано, эти — сплошь колдуньи, интриганки, соблазнительницы и ревнивицы. У Верди они или голубых кровей, или цыганки. В программе концерта (включая "бисы" из "Силы судьбы" и "Бала-маскарада") были представлены и те и другие. Оказалось, похожи. Все героини Дядьковой обладают магнетическим обаянием и сильной волей, инструментами которых оказываются краски прекрасного и изменчивого голоса — то темного, "колдовского", то легкого и нежного, то повелительно грозного. Верди чтил оперный канон, и коварные меццо в его драмах часто плохо кончают. Но в концерте Ларисы Дядьковой все они вышли победительницами.
КИРА Ъ-ВЕРНИКОВА, Санкт-Петербург