5 декабря в киноконцертном комплексе "Измайлово" откроется 16-й Московский межгосударственный кинорынок. Ожидается участие около 800 покупателей и продавцов, их вниманию будет предложено свыше ста кинофильмов, причем доля американских лент сократится на 10% по сравнению с предыдущим кинорынком. Результаты работы рынка во многом определят картину российского проката первых месяцев будущего года. Накануне проведения кинорынка мы решили предложить вниманию читателей ноябрьский кинообзор, в составлении которого принял участие кинокритик ПЕТР ШЕПОТИННИК.
Отличительной чертой 16-ого Московского кинорынка станет то, что на продажу американских фильмов будет выставлено на 10% меньше, чем на предыдущем, сентябрьском, рынке, одновременно увеличится доля европейского кино, которое гораздо ближе российскому менталитету, чем продукция Голливуда. Однако на прокате это пока не отразилось: по-прежнему основные сборы в кинотеатрах делает американская (чаще всего достаточно посредственная) кинопродукция, доля же отечественного кино в ноябре в Москве и Санкт-Петербурге не превышала 30%. Объясняется это и тем, что сегодня продукция Голливуда зачастую оказывается для прокатчиков дешевле. Так, на Сочинском кинорынке (см. Ъ от 25 ноября) средняя стоимость фильма США была вдвое ниже цены российской картины. Поэтому по идущим в прокате кинофильмам очень трудно составить адекватное представление о художественном уровне сегодняшнего отечественного кинематографа.
По оценкам экспертов Ъ, в Москве самыми кассовыми фильмами месяца стали "Полночная жара" (США), "Рабыни секса" (США) и "Эммануэль" (Франция)). Зрительская посещаемость кинотеатров в ноябре не изменилась: тенденция ее стабильного снижения сохраняется. Некоторый всплеск посещаемости наблюдался в отдельных кинотеатрах, построивших репертуарный план на пользующихся популярностью эротических лентах и "боевиках". Директор киновидеоцентра "Москва" (515 зрительских мест) Рахим Даргях-заде заявил, что "эротические фильмы по-прежнему вызывают интерес, поэтому в период проведения в "Москве" киноакции "Секс — есть!" пришло на 300% больше зрителей, чем в октябре". В кинотеатр "Варшава" (1426 мест), демонстрировавшем "Эммануэль", в среднем приходило 16 000 зрителей в день, что в несколько раз выше средней посещаемости этого кинотеатра. В среднем же по Москве количество зрителей не превышало тысячи человек в день. Цены на билеты в ноябре колебались (в зависимости от местоположения кинотеатра и привлекательности фильма) от 30 до 120 рублей. По сведениям Ъ, кинотеатры оставляли себе до 55% от прокатных сборов.
На фоне многочисленных средних американских картин выделяются несколько российских и зарубежных фильмов, которые вышли на экран в ноябре. В прокате эти ленты, вероятно, появятся в первом квартале будущего года.
Главным событием киножизни месяца, по оценкам экспертов Ъ, стали первые просмотры фильма Петра Тодоровского "Анкор, еще анкор!". Этой картине предрекают зрительский успех (если удастся хорошо организовать рекламу и прокат). В фильме сыграли звезды отечественного кино: Валентин Гафт, Елена Яковлева, Сергей Никоненко, а также популярная Ирина Розанова. Картина Тодоровского - еще одно подтверждение того, что в нашем кино возрождается жанр чувствительной мелодрамы.
Обращают на себя внимание две достаточно симптоматичные для сегодняшнего кинопроцесса картины — "Кислородное голодание" украинского режиссера Андрея Дончика и российский фильм "Чекист" Александра Рогожкина. Оба фильма были представлены на ноябрьском кинофестивале в Салониках. Первый фильм, снятый на средства украинской общины в Канаде, посвящен национальным проблемам. Актер Тарас Денисенко("Как молоды мы были", "Распад") получил приз фестиваля в Салониках за лучшую главную роль. Сюжетный и идеологический ход фильма "Чекист" Александра Рогожкина некоторые критики сравнивают с шедевром Бертолуччи "Конформист", но это лишь внешнее впечатление. Фильм состоит из ни на секунду не прекращающихся сцен расстрелов обнаженных людей. По мнению экспертов, обе картины проигрывают из-за чрезмерной идеологичности, которая кажется порой излишней.
Отара Иоселиани давно уже нельзя считать отечественным режиссером, но он — один из немногих авторов бывшего советского кино, который обладает способностью сохранять свой индивидуальный стиль в произведениях, снятых на деньги западных продюсеров. Первые московские просмотры его нового фильма "Охота на бабочек", снятого на средства французских продюсеров, оцениваются экспертами Ъ как значительное явление в российской киножизни. Однако в отличие от предыдущей картины Отара Иоселиани "И стал свет", получившей приз за режиссуру на Венецианском кинофестивале в 1989 году, его новая работа призами пока не отмечена.
Событием московской киножизни стал показ новой картины одного из ведущих режиссеров современного английского кино Питера Гринуэя (Peter Greenaway) "Книги Просперо" ("Prospero`s Books"). Фильм представляет собой более чем вольную интерпретацию классической драмы Вильяма Шекспира "Буря" ("A Testament"). Премьеры в Доме кинематографистов и во Французском культурном центре прошли при полных аншлагах, хотя в первом случае просмотру мешал некачественный перевод, а во втором — отсутствие аппаратуры "Dolby stereo", при помощи которой Гринуэй добивается ошеломляющих звуковых эффектов. Фигура рассказчика, которого играет классик английской актерской школы сэр Джон Гилгуд (John Guilgud), нетрадиционно воспринимается на фоне визуальных безумств Гринуэя: коллажей, натюрмортов, видеоэффектов. Фильм создает у зрителя впечатление чрезвычайно дорогой постановки, хотя на самом деле по масштабам Запада он обошелся создателям сравнительно недорого — в $4 млн.
Эксперты Ъ отмечают, что за прошедший месяц кардинальных изменений в отечественном кинопроцессе не произошло. По-прежнему велико тяготение к копродукции, по-прежнему основная масса картин делается в псевдокоммерческом направлении, теми же темпами идет процесс переориентации студий на рынок услуг для западных кинопродюсеров, обладающих твердой валютой. Единственной реальной силой, которая сможет внести коррективы в процесс сворачивания производства российских фильмов, видимо, станет недавно созданный Комитет по государственному регулированию кинематографа. Несмотря на не очень оптимистичные прогнозы специалистов в области кинематографа, признанные мастера отечественного кино продолжают работать, снимать. Надеемся, что скоро мы увидим новые картины российских мастеров.
ОТДЕЛ КУЛЬТУРЫ
-